[五代十国] 李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的發颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

这首艳情词素以狎昵真切著称。“花明月黯笼轻雾”，繁花盛开，鲜明秾艳，香雾空蒙，渲染了柔和、美丽、朦胧的氛围；“今宵好向郎边去”，一个“好”字点明这是幽会的最佳时刻。“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。“刬”音“产”，“刬袜”，以袜贴地。少女的轻盈步履，顾盼神情，跃然纸上。後阕将少女的炽烈恋情推向高潮：在一番担惊受怕之後，美好的愿望终于实现，像迂回曲折的流泉，遇到开阔处，如瀑布般倾泻出来，“见”、“颤”、“难”、“恣意怜”，几个字将所有的感触直截了当地显现出来，情真景真，毫无伪饰。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”，一作“水”。

今宵：一作“今朝”，今夜。

郎边：一作“侬边”。

刬（chǎn）：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”，只，仅，犹言“光着”。

刬袜：只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”

步：这里作动词用，意为走过。

香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。

手提：一作“手携”。

金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。

画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。

南畔：南边。

一晌：一作“一向”，一时、刹时间。

偎：一作“畏”，紧紧地贴着、紧挨着。

颤：由于心情激动而身体發抖。

奴：一作“好”，古代妇女自称的谦词，也作奴家。

出来：一作“去来”。

教君：一作“教郎”、一作“从君”，让君、让你。

恣（zì）意：任意、放纵。恣，放纵、无拘束。

怜：爱怜、疼爱。

这首艳情词素以狎昵真切著称。

前阕以夜景铺垫，黯淡的月，迷离的雾，给半夜悄然赴约，生怕被人發觉的女主人公一点方便，暗影中的明艳花朵象征着偷情的少女的娇媚和青春。女人呼男子为“郎”，说明她的心已然相许了。如今主动前去践约，恐怕曾经多次犹豫才有今天的决心的。下面原该接续後阕的幽会场面，词人却做了一个颠倒的结构：他把女人行动的一来一去、幽会的一首一尾，这两个画面捏在一起，作为前阕，因为它们描摹的都是女人的单独行动。第一个是淡月轻雾中女子潜来的画面。第二个则是幽会事毕，女于仓皇离去的画面。“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”女人何等慌张，因来不及穿鞋，光着袜底便跑了。一双手还提着鞋子。这个画面虽涉狠裹，但生动传神，饶有情致。少女初次偷情，前阕是这等行为，後阕是那样心态。一方面因做错了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激动而有幸福感。

後阕写幽会的中心，更加精彩：“画堂西畔见，一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，好一会儿享受着难得的欢乐。词人用了一个“一晌”，一个“颤”，描摹女子的情态，可谓大胆的暴露，狎昵的极度。末二句描摹女子的言语，更是写实之笔：“奴为出来难，教郎恣意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你恣意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。只有後主之情和他的笔，才会把本人的风流韵事传写得如此淋漓尽致。

从这首词看，李煜是如何擅长写人物。他以白描手法，认真细致地描摹人物的行动、情态和语言，毫无雕饰和做作。只凭画面和形象，便做成了艺术品。不过如此狎昵的猥褒的内容，不足为法。和古代《诗经》、《汉乐府》五代诗词向等描摹妇女的热烈坦率的爱情、反叛坚定的性格的那些名著，是不可相提并论的。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

卓人月《古今词统·卷五》引徐士俊：“花明月暗”一语，珠声玉价。

潘游龙《古今词馀醉·卷十》：结语极俚极真。

茅暎《词的·卷一》：竟不是作词，恍如对话矣。

沈雄《古今词话·词品》引孙琼：“感郎不羞赧，回身向郎抱”，六朝乐府便有此等艳情，莫诃词人轻薄。

陈廷焯《雲韶集·卷一》：“刬袜”二语，细丽。“一晌”妙，香奁词有此，真乃工绝。後人着力描写，细按之，总不逮古人。又《词则·闲情集·卷一》：荒淫语，十分沉至。

龙榆生《南唐二主词叙论》：其为小周后而作《菩萨蛮》，尤极风流狎呢之至，不愧“鸳鸯寺主”之名。