[清] 纳兰性德

萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。

夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。

风雨萧萧，落叶片片。秋夜里，数着长更，更长愁更长。这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。秋风秋雨，寒凉惊心。

罗衾不耐，孤枕难忍。号角催晓，漏滴花阴。泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。没有一个地方不让人伤心。瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。

此词状写了一种青灯照壁、对月难眠的境况，词人通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。

「萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦」句：萧萧，风雨声。宋·秦少游《满江红》：「风雨萧萧，长途上、春泥没足。」

长更：长夜，唐·韦苏州《三台令》：「不寐倦长更，披衣出户行。」

欹（qī）枕：斜靠着枕头。

蟾蜍：代指月亮。

早弦：即上弦。

「欹枕数秋天，蟾蜍下早弦」句：二句亦布景，展示秋夜的上弦月。

灯花：油灯结成花形的馀烬。戎昱《桂州腊月》：「晓角分残漏，孤灯落碎花。」仲胤妻《伊川令（寄外）》：「教奴独自守空房，泪珠与、灯花共落。」

「夜寒惊被薄，泪与灯花落」句：意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。

此词通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。「风兼雨」「长更」是耳闻，「蟾蜍下早弦」是眼见，「夜寒」是身体感受，「无处不伤心」是心理感受将。容若将离人苦夜长，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的「荡子妇」。「轻尘」两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相，泪花和灯花。

上阙写景。首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，渲染出一种悲凉的氛围。「长更」一句，从李煜《三台令》词中化出，写长夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花淌落。满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然远去了。

词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。

张秉戍《纳兰词笺注》：通篇用白描的写法，但愁人苦夜长，相思不已，无处不伤心的苦况、氛围却刻画得尽致淋漓。