【浣溪沙】

【浣溪沙】翻译文

衹记得昨夜风声一片，却不记得何时醒来，看江上大雪纷飞，想这瑞年，明年麦子定能丰收，只要百姓吃饱我就不愁了。

歌女林临风而立，身边飞舞的雪花如柳絮，喝下美酒的红唇，如樱桃绚烂，我则在酒杯前吁气措手，摸着白鬍须。

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【浣溪沙】拼音版/注音版

huàn xī shā。

浣溪沙。

sū shì。

苏轼。

wàn qǐng fēng tāo bù jì sū。

万顷风涛不记苏。

xuě qíng jiāng shàng mài qiān chē。

雪晴江上麦千车。

dàn lìng rén bǎo wǒ chóu wú。

但令人饱我愁无。

cuì xiù yī fēng yíng liǔ xù，

翠袖依风萦柳絮，

jiàng chún dé jiǔ làn yīng zhū。

绛唇得酒烂樱珠。

zūn qián ā shǒu niè shuāng xū。

樽前呵手镊霜须。

【浣溪沙】注释

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

题注：傅注本、元延祐本、毛本无题。明吴讷钞本、茅维《苏集》本、毛本调名下注：「前韵」。

「万顷风涛不记苏」句：杨守敬《景苏园帖》收此首及後四首《浣溪沙》石刻墨迹此句下有东坡自注：「公有田在苏州，今荡尽。」傅子立注：「旧注云：『公有薄田在苏，今岁为风涛荡尽。』」刘尚荣按：「『公』谓徐君猷。」《东坡外集》所载自注同傅注。

「翠袖依风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠」句：傅子立注：「方雄飞：『翠袖低徊真蹀躞，朱唇得酒假樱桃。』」刘尚荣按：「句出《赠美人四首（其一）》。原句为『舞袖低徊真蛱蝶，朱唇深浅假樱桃』，见方雄飞《玄英集·卷六》、别见《全唐诗·卷六百五十一》。疑傅注另有所本。」

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【浣溪沙】评析

此词创作于元丰五年冬。词的上阕描写雪景和作者由此而想象的来年丰收景象，以及因人民有希望获丰收、饱暖而喜悦的心情，下阕回叙前一日酒筵间的情景，抒发了词人对于民生疾苦的深刻忧思。

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【浣溪沙】赏析

整首词境界鲜明，形象突出，情思深婉，作者以乐景表忧思，以艳丽衬愁情，巧妙地运用相反相成的艺术手法，极大地增强了艺术的形象性，深刻地揭示了主人公的内心世界。

词的首句，「万顷风涛不记苏」的「苏」，当指苏州，旧注中的「公」，当指徐君猷。

上阕写词人酒醉之後依稀听见风声大作，已记不清何时苏醒过来，待到天明，已是一片银装世界。词人立刻从雪兆丰年的联想中，想象到麦千车的丰收景象，而为人民能够饱食感到庆幸。下阕回叙前一天徐君猷过访时酒筵间的情景。歌伎的翠袖柳絮般洁白、轻盈的雪花萦绕中曳，她那红润的嘴唇酒後更加鲜艳，就像熟透了的樱桃。而词人却酒筵歌席间，呵着发冻的手，捋着已经变白了的鬍须，思绪万端。

词人摄取「呵手镊霜须」这一富有典型特征的动作，极大地增强了艺术的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公谪贬的特定环境中的忧思。这一忧思的形象，衬以白雪萦绕翠袖和鲜艳的绛唇对比强烈，含蕴更丰。

上阕比较明快，下阕更显得深婉，而上片的情思抒发，恰好为下片的无声形象作提示。上下两阕的重点是最末的无声形象。它们彼此呼应，互为表里，表现了词人一个昼夜的活动和心境。遣词、用字的准确形象，也是这首词的特点。如「不记」二字，看来无足轻重，但它却切词序「酒醒」而表现了醉中的朦胧。「但令」一词，确切地表达了由实景引起的联想中产生的美好愿望。「烂樱珠」，着一「烂」字，活画出酒後朱唇的红润欲滴。

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【浣溪沙】辑评

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