书鄢陵王主簿所画折枝二首 · 其二拼音版/注音版
shū yān líng wáng zhǔ bù suǒ huà zhé zhī èr shǒu qí èr。
书鄢陵王主簿所画折枝二首 · 其二。
sū shì。
苏轼。
shòu zhú rú yōu rén，
瘦竹如幽人，
yōu huā rú chǔ nǚ。
幽花如处女。
dī áng zhī shàng què，
低昂枝上雀，
yáo dàng huā jiān yǔ。
摇荡花间雨。
shuāng líng jué jiāng qǐ，
双翎决将起，
zhòng yè fēn zì jǔ。
众叶纷自举。
kě lián cǎi huā fēng，
可怜采花蜂，
qīng mì jì liǎng gǔ。
清蜜寄两股。
ruò rén fù tiān qiǎo，
若人富天巧，
chūn sè rù háo chǔ。
春色入毫楮。
xuán zhī jūn néng shī，
悬知君能诗，
jì shēng qiú miào yǔ。
寄声求妙语。
书鄢陵王主簿所画折枝二首 · 其二评析
这是题画组诗的第二首，以王主簿折枝画为描写对象，至篇末以诗代简，表示愿意听到王主簿对写诗作画的“妙语”。
这组诗是苏轼用诗歌形式评论文艺作品的名篇，其中关于“形似”的见解颇受后人注目。虽然分为二首，但围绕“以诗题画”，由画到诗，再由诗到画，最后仍然归结到诗，离中有合，体现了作者构思的精密。在写作方法上，前首诗几乎全用议论，又是苏轼以“议论为诗”的一首代表作。宋人喜在诗中说理，不过，如不将哲理融于情景之中，就容易造成障碍，令人读来淡而寡味。但苏轼此诗，不但议论中肯独到，而且与情景描写配合有致，故能摇曳多姿，是诗歌园地里的一朵奇葩。
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书鄢陵王主簿所画折枝二首 · 其二赏析
第二首诗以王主簿折枝画为描写对象，至篇末才以诗代简，表示愿意听到王主簿对写诗作画的“妙语”。虽然分为二首，但围绕“以诗题画”，由画到诗，再由诗到画，最后仍然归结到诗，离中有合，体现了作者构思的精密。
第二首诗咏画的特点是精当、形象。说它精当，是因为其中出现的画面图象正可用来印证前首所述的艺术理论；说它形象，是因为诗中对王主簿的折枝画描写得十分生动，可给读者以优美的艺术享受。一、二句写竹用“瘦”，写花用“幽”，已颇具情致，同时再用“幽人”比竹、“处女”比花，则进一步写出了竹与花的风韵，这是诗人以“神似”论画、赋诗的结果。三、四句写雀。“低昂”二字再现构图的照应配合，“摇荡”二字传达画中生物呼之欲出的神态，正是于“疏淡含精匀”、“天工与清新”中表现内在情味的妙句。“双翎决将起”句再写雀；“众叶纷自举”，再写折枝，“纷”字、“举”字，显示出叶片争欲挺出的神气。这两句所揭示的是意念中的动作，是画家传神的结果。七、八句描写细腻，连蜂儿腿上的“清蜜”也分明可辨。这是苏轼并非全盘否定“形似”的明证。总观画面，不过一丛竹、数枝花、两头雀、一只蜂，却带来了盎然春意。“若人富天巧，春色入毫楮。”既是对画家技艺的总评价，同时又呼应前首，点明王主簿以“一点红”“寄无边春”的艺术功力。最后两句别出新意，与“题画”的主题似断似续，正是苏轼在《答谢民师书》所说的“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可不止”一种写作方法的体现。
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