一丛花 · 初春病起拼音版/注音版
yī cóng huā chū chūn bìng qǐ。
一丛花 · 初春病起。
sū shì。
苏轼。
jīn nián chūn qiǎn là qīn nián。
今年春浅腊侵年。
bīng xuě pò chūn yán。
冰雪破春妍。
dōng fēng yǒu xìn wú rén jiàn，
东风有信无人见，
lù wēi yì liǔ jì huā biān。
露微意、柳际花边。
hán yè zòng zhǎng，
寒夜纵长，
gū qīn yì nuǎn，
孤衾易暖，
zhōng gǔ jiàn qīng yuán。
钟鼓渐清圆。
zhāo lái chū rì bàn hán shān。
朝来初日半含山。
lóu gé dàn shū yān。
楼阁淡疏烟。
yóu rén biàn zuò xún fāng jì，
游人便作寻芳计，
xiǎo táo xìng yīng yǐ zhēng xiān。
小桃杏、应已争先。
shuāi bìng shǎo qíng，
衰病少情，
shū yōng zì fàng，
疏慵自放，
wéi ài rì gāo mián。
惟爱日高眠。
一丛花 · 初春病起注释
一丛花：词牌名。又名《一丛花令》。据两宋之交杨湜（Shí）《古今词话》载，张子野尝恋一尼，庵中老尼看管甚严。该尼每卧于池岛中小阁，以俟与子野夜会。临别，子野赠《一丛花》词。南宋范公称《过庭录》：「张先子野郎中《一丛花》词，一时盛传。欧阳永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之曰：『此乃「桃杏嫁东风」郎中。』」北宋新声，张子野为创调作，亦是宋词名篇。此调仅一体，《钦定词谱》以东坡《一丛花·初春病起》为正体，双调，七十八字，前後阕各七句、四平韵。宋人作者较多，如秦少游《怀妓词》：「年时今夜见师师，双颊酒红滋。疏帘半捲微灯外，露华上、烟袅凉飔。簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。 佳期。谁料久参差，愁绪暗萦丝。想应妙舞清歌罢，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。」南宋赵仙源《暮春送别》：「阶前春草乱愁芽，尘暗绿窗纱。钗盟镜约知何限，最断肠、湓浦琵琶。南渚送船，西域折柳，遗恨在天涯。 夜来魂梦到侬家，一笑脸如霞。莺啼燕恨西窗下，问何事、潘鬓先华。钟动五更，魂归千里，残角怨梅花。」陈同甫《溪堂玩月作》：「冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。 芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。」皆宋词名篇。此调为重头曲，用平声韵，前後阕皆七五七七四四五句式结构，第四句为上三下四句，略为顿挫，第五、六句以对偶为工，且後三句须语意连贯，而有流畅之效。全调句式配合和谐，音韵响亮，调势于平稳中略显流动，故宜于抒写热烈之情感。
题注：《全宋词》修订本编者案：「此首《草堂诗馀新集·卷三》误作明人商文毅词。」中华书局版《全明词》二二六页商文毅名下据《明词综·卷二》误收此词。
腊侵年：农历遇有闰月之年，下年之立春日出现于上年之腊月。腊，元延祐本作「臈」。按《集韵》：「腊，或作臈」，则二字本通。岁终之祭，祭日旧在冬季後约二十多天，称为腊日。
半含山：元延祐本作「半㘅山」，龙本作「半衔山」。
少情：元延祐本作「少悰（cóng）」。
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一丛花 · 初春病起赏析
此词抓住「初春」和病癒初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病癒後既喜悦又疏慵的心绪。
「今年春浅腊侵年，冰雪破春妍」二句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。「东风」二句进一步刻画「今年春浅」的特色——不光春来得迟，而且即使「有信」也「无人见」，春天只「柳际花边」露了此「微意」。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处「微意」和「柳际花边」启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去「寒夜」三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，「孤衾易暧」了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵「清圆」悦耳。「寒夜」以下三句，感觉兼有想像在内。其实并不必真暖和，却彷彿暖和了，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音，却仿佛格外清圆了，写早春极细。这和下片「初日」「楼阁」句并用杜子美《院中晚晴怀西郭茅舍》：「复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。」浦山伧《读杜心解》卷四之一：「旧注，俗以钟鼓声亮为晴占。」亦与此词意合。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。
下片前二句写初春晨景，仍贴合着「病起」的特殊景况，只写楼阁中所见所感，「初日半含山，楼阁淡疏烟。」景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到「小桃杏应已争先」。「争先」即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣「初春病起」的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也「作寻芳计」。
最后三句「衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠」，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣「病起」二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。「疏慵」对「少悰」，「爱眠」应「衰病」，「日高眠」合「寻芳计」，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是「病起」者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。
清人黄子雲说：「诗不外乎情事景物，情事景物要不离乎真实无伪。一日有一日之情，有一日之景，作诗者若能随境兴怀，因题著句，则固景无不真，情无不诚矣。」（《野鸿诗的》）苏轼这首词恰是「能随境兴怀，因题著句」，笔一下之「景」，无论为虚为实，「无不真」；笔下之「情」，无论是喜是优，「无不诚」，这原因就在于他抓住「初春」「病起」这一事的特殊情景，写出了作者的个性、襟怀和心绪。
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北宋文学家、书画家，唐宋八大家之一，眉州眉山（今属四川）人，字子瞻，一字和仲，号东坡居士。苏老泉长子，苏颍滨兄。与父、弟合称「三苏」，故又称「大苏」。宋仁宗嘉祐二年（西元一〇五七年）进士。嘉祐六年（西元一〇六一年），再中制科，授签书凤翔府节度判官厅事。宋英宗治平二年（西元一〇六五年），召除判登闻鼓院，寻试馆职，除直史馆。治平三年，父卒，护丧归蜀。宋神宗熙宁二年（西元一〇六九年），服除，除判官告院兼判尚书祠部，权开封府推官。熙宁四年（西元一〇七〇年），上书论王介甫新法之不便，出为杭州通判。徙知密、徐二州。元
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