望湘人

贺铸 - [宋]

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲中人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

望湘人翻译文

讨厌那黄莺声传到枕边，心烦那鲜花芳香进到房间，它让我半醉半愁好梦难圆。锦被还留着她身体的余香，而我的腰带却又空了多眼，多少次伤春又到春晚。湘妃竹泪痕正鲜，春兰已花谢香散，湘中春暮天气温暖。曾记得江上风清月明之时，我多次约她相伴游玩。

想来琴弦最容易断，如今再把琴弹，一曲既终她就远去不返。要寻找她已无影无踪，旧游处只见江水清浅。我把涂着青色的船靠岸，停在白蓣洲畔。整日里登楼极目远望，却不见她寄来一封书信，好在伴我的还有归来双燕。

望湘人拼音版/注音版

wàng xiāng rén。

望湘人。

hè zhù。

贺铸。

yàn yīng shēng dào zhěn，

厌莺声到枕，

huā qì dòng lián，

花气动帘，

zuì hún chóu mèng xiāng bàn。

醉魂愁梦相半。

bèi xī yú xūn，

被惜余熏，

dài jīng shèng yǎn，

带惊剩眼，

jǐ xǔ shāng chūn chūn wǎn。

几许伤春春晚。

lèi zhú hén xiān，

泪竹痕鲜，

pèi lán xiāng lǎo，

佩兰香老，

xiāng tiān nóng nuǎn。

湘天浓暖。

jì xiǎo jiāng fēng yuè jiā shí，

记小江风月佳时，

lǚ yuē fēi yān yóu bàn。

屡约非烟游伴。

xū xìn luán xián yì duàn，

须信鸾弦易断，

nài yún hé zài gǔ，

奈云和再鼓，

qǔ zhōng rén yuǎn。

曲中人远。

rèn luó wà wú zōng，

认罗袜无踪，

jiù chù nòng bō qīng qiǎn。

旧处弄波清浅。

qīng hàn zhào yǐ，

青翰棹舣，

bái píng zhōu pàn，

白蘋洲畔，

jǐn mù lín gāo fēi guān。

尽目临皋飞观。

bù jiě jì yī zì xiāng sī，

不解寄、一字相思，

xìng yǒu guī lái shuāng yàn。

幸有归来双燕。

望湘人注释

望湘人：词牌名。是贺铸自度曲，《全宋词》从《唐宋诸贤妙词选》辑出。双调，一百零六字，仄韵。

带惊：因消瘦而吃惊。《梁书·沈约传》载沈约与徐勉书：“百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久？”

泪竹：娥皇，女英为舜的妃子。传说舜死于苍梧，舜死后，二女洒泪于竹，泪染楚竹而成斑痕，故斑竹又称泪竹。唐郎士元《送李敖湖南书记》：“入楚岂忘看泪竹，泊舟应自爱江枫。”

佩兰：佩饰的兰花。

非烟：唐武公业的妾名。姓步，事见皇甫枚《非烟传》。此处借指情人。

鸾（luán）弦：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦二头遂相着，终日射，不断，帝大悦。”后世称结娶为“续胶”或“续弦”，此处以鸾弦指爱情。

曲终：原本作“曲中”，据别本改。

罗袜（wà）：见周邦彦《瑞鹤仙》注。此处代指情人。

青翰（hàn）：船名。因船上有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑·善说》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟。”南朝宋颜延之《三月三日曲水诗序》：“龙文饰辔，青翰侍御。”

临皋（gāo）：临水之地。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮。”注：“泽曲曰皋。”飞观，原指高耸的宫阙，此处泛指高楼。观，楼台之类。

不解：不懂得。幸：正好，恰巧。

望湘人评析

此词为伤春怀人之作。上片触景生情，引起对昔日心上人的怀念。“厌莺声”六句渲染词人伤春心境。“醉魂愁梦相半”，言其愁心深重，点明厌烦之原因。最后以“伤春春晚”概括其愁情：既有对春色衰微的感伤，又有对与情侣恋情失落的痛楚，而借“几许”二字添情，显示伤春时久。“泪竹”三句由情入景，写词人触景生愁。“记小山”二句借回忆昔日“非烟游伴”，进一步巧妙揭明当年之恋人而今不见，才是伤春、愁恨之根源。下片由情入景，抒发相思的苦情。“须信”五句借琴弦易断、罗袜无踪，暗示词人与情侣如琴弦断裂，难以鸾胶再续。“青翰”三句写词人登高纵目俯瞰，空见彩舟泊岸，白蘋满洲，却不见当年乘舟远去的情侣返回，当年聚首与离别的白蘋洲畔，竟然是“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，见之令人断肠！“不解寄”二句写正在怨恨她太绝情，竟不寄“一字相思”，却见双燕飞来。这首词写寻常离索之思，于精丽中见浑成，于顿挫中见深厚。

望湘人赏析

这首词是感春怀人之作，上阕着重写景，下阕着重抒情，各有侧重又情景交融，将怀人之思表达得深婉曲折。

“厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴”，开篇三句写春日的清晨，黄莺呜叫，春花绽放，微风吹过，香气弥漫，这本是一片生机昂然的美好景象，可是词人正处在伤春怀人的心情当中，无法排解忧愁，便以喝酒来麻痹自己，将愁绪消解在醉魂之中，希望以沉睡来逃避现实。可是黄莺不解其意，唱和不停，词人因被吵醒而心情更加烦躁，不禁生出对莺鸟的厌恶之情。

“被惜余薰，带惊剩眼。几许伤春春晚”，这三句含蓄而细腻地刻画出词人怀念旧人的真诚心切。“余薰”是旧人留下的馨香，可是斯人已去，词人唯有珍惜她仅留下的一点余香。“惜”字表现出词人对旧人的珍惜和无限怀念。词人日日思念故人，以至于腰带的剩眼越来越多，“惊”字突显出词人消瘦程度之深。

消瘦是源于对伊人的思念，这一句实有柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的深情意蕴，柔情脉脉，令人动容。这种憔悴也表现了主人公的坚毅和执著。“几许伤春春晚”一句沉重哀伤，在伤春的情绪中，时间不知不觉已经到了暮春，念及自己与伊人别离的日子愈来愈久，词人伤叹不已。这一句既是对前文“伤春”之情的总结，也领启了下文关于“春晚”的描写。

“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖”一句中引用了“湘妃泪竹”和“屈原佩兰”两个典故。暮春时节，湘妃竹的点点泪痕犹在；屈原所佩戴的兰花香草已经老旧了，天气已进入“浓暖”时分，说明春天即逝，即将入夏。此情此景让词人记起当年屡次盛邀佳人，与她在江畔沐风赏月时的欢会情景。

“须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远”，“鸾弦”在这里指男女主人公之间的交好，可弦断能够再续，但佳人远去，已杳无踪迹，这萧萧琴声里的相思幽怨她不曾得知。相会遥遥无期，那悠悠弦鸣里寄寓着几多无奈和伤感。

“认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔。尽目临皋飞观”，词人引用曹子建（曹植）《洛神赋》中的典故，把心上人比作步履轻盈，姿态曼妙的仙女，可惜佳人仙踪无迹，不得追回。遥想彼时佳人在河塘撩弄清波，姿态妩媚诱人，可如今河塘处再无佳人倩影。江畔舟船飘摇，水中白苹浮动，词人极目远眺，尽是旧日风景。睹旧物而不能感旧情，词人心中的惆怅更加深切。

“不解寄、一字相思，幸有归来双燕”，词人叹惜伊人不解情，别期无定，令他终日相思萦怀，受尽千般煎熬。只能从双燕归来的景象中强寻安慰，似是欣喜，实则凄凉，充分表现了词人因思念伊人而无法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身边的急切情怀。

此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”，与秦观的词在写法上有共同点；多用借代手法，如“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲终人远”等句，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。

望湘人辑评

明代杨慎：婉娈可喜。

明代李攀龙《草堂诗余隽》：词虽婉丽，意实辗转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。

明代沈际飞《草堂诗余正集》：莺自声而到枕，花何气而动帘，可称葩藻。“厌”字嶙峋。曲意不断，折中不折。又云：厌莺而幸燕，文人无赖。

清词学家黄蓼园《蓼园词选》：意致浓腴，得《骚》、《辨》。张文潜称其乐府妙绝一世，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李，断推此种。