九日齐安登高

杜牧 - [唐]

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣？

九日齐安登高翻译文

江水倒映秋影大雁刚刚南飞，约朋友携酒壶共登峰峦翠微。

尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插满头而归。

只应纵情痛饮酬答重阳佳节，不必怀忧登临叹恨落日余晖。

人生短暂古往今来终归如此，何必像齐景公对着牛山流泪。

九日齐安登高拼音版/注音版

jiǔ rì qí ān dēng gāo。

九日齐安登高。

dù mù。

杜牧。

jiāng hán qiū yǐng yàn chū fēi，

江涵秋影雁初飞，

yǔ kè xié hú shàng cuì wēi。

与客携壶上翠微。

chén shì nán féng kāi kǒu xiào，

尘世难逢开口笑，

jú huā xū chā mǎn tóu guī。

菊花须插满头归。

dàn jiāng mǐng dǐng chóu jiā jié，

但将酩酊酬佳节，

bù yòng dēng lín hèn luò huī。

不用登临恨落晖。

gǔ wǎng jīn lái zhī rú cǐ，

古往今来只如此，

niú shān hé bì dú zhān yī。

牛山何必独沾衣？。

九日齐安登高注释

题注：一作《九日齐山登高》。

九日：旧历九月九日重阳节，旧浴登高饮菊花酒。齐安：今湖北省麻城一带。

翠微：这里代指山。

酩酊（mǐngdǐng）：醉得稀里糊涂。这句暗用晋朝陶渊明典故。《艺文类聚·卷四引·续晋阳秋》：“陶潜尝九月九日无酒，宅边菊丛中摘菊盈把，坐其侧，久望，见白衣至，乃王弘送酒也。即便就酌，醉而后归。”

登临：登山临水或登高临下，泛指游览山水。

牛山：山名。在今山东省淄博市。春秋时齐景公泣牛山，即其地。

九日齐安登高评析

此诗为安抚友人张祜的失意情绪而作，诗以看破一切的旷达乃至颓废，来排遣人生多忧、生死无常的悲哀，有人理解为表现了封建知识分子的人生观落后、消极的一面，对此说暂且存疑。

九日齐安登高赏析

首联用白描的手法写雁过江上南飞，与客提壶上青山的一副美景。仅用七字，把江南的秋色描写的淋漓尽致。诗人用“涵”来形容江水仿佛把秋景包容在自己的怀抱里，“江涵秋影”四字精妙的传达出江水之清，“秋影”包容甚广，不独指雁影。“与客携壶”是置酒会友，兼之有山有水，是人生乐事，“翠微”来代替秋山，都流露出对于眼前景物的愉悦感受。

颔联为唐诗名句，夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。“难逢”、“须插”的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活态度。“菊花”是扣合重阳节的习俗。

颈联与颔联手法相同，都采用了夹叙夹议的手法，表达了诗人想只管用酩酊大醉来酬答这良辰佳节，无须在节日登临时为夕阳西下、为人生迟暮而感慨、怨恨，同时也表达了及时行乐之意。“酩酊”也是扣合了重阳节的习俗。颔联和颈联都用了对比，一是尘世不乐与佳节尽情快乐的对比，一是大醉无忧与怨恨忧愁的对比。两联也多次提到重阳。节日的一个重要功能，就是使人们暂时摆脱日常生活的束缚、抛开日常生活的烦恼，让自己的心情放松片刻。杜牧在这里所表现的正是趁着重阳节抛开世事、尽情放纵快乐的思想。

尾联承上“登临恨落晖”意，诗人用齐景公牛山泣涕之事进一步安慰自己。诗人由眼前所登池州的齐山，联想到齐景公的牛山坠泪，认为像“登临恨落晖”所感受到的那种人生无常，是古往今来尽皆如此的。既然并非今世才有此恨，就不必像齐景公那样独自伤感流泪。以齐景公的反例作结，表现了这种旷怀中包含着一种苦涩。

此诗通过记叙重阳登山远眺一事，表达了诗人人生多忧、生死无常的悲哀。以看破一切的旷达乃至颓废，有人理解为表现了封建知识分子的人生观的落后、消极一面，对此说暂且存疑。

九日齐安登高辑评

元代方回《瀛奎律髓》：此以“尘世”对“菊花”，开合抑扬，殊无斧凿痕，又变体之俊者。后人得其法，则诗如禅家散圣矣。

元代郝天挺《唐诗鼓吹笺注》：起句极妙。江涵秋影，俯有所思也；新雁初飞，仰有所见也。此七字中，已具无限神理，无限感慨。

明代顾璘《批点唐音》：此一意下来，近似中唐，盖晚唐之可学者。

明代金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：一句七字，写出当时一俯一仰，无限神理。异日东坡《后赤壁赋》“人影在地，仰见明月”，便是一付印板也，只为此句起得好时，下便随意随手，任从承接。或说是悲愤，或说是放达，或说是傲岸，或说是无赖，无所不可。东坡《后赤壁赋》通篇奇快疏妙文字，亦只是八个字起得好也（首四句下）。得醉即醉，义何怨乎？“只如此”三字妙绝。醉也只如此，不醉亦只如此，怨亦只如此，不怨亦只如此（末四句下）。

清代陆次云《五朝诗善鸣集》：用旧事只当未用一般，善翻新法。

清代何焯《唐律偶评》：发端却暗藏一“怨”字。

清代何焯《唐三体诗评》：此句（按指“尘世难逢”句）妙在不实接登高，撇开“怨”字。后半却一气贯注。

清代胡以梅《唐诗贯珠》：起赋景，次写事，下六句议论，另一气局。格亦俊朗松灵。

清代杜诏《中晚唐诗叩弹集》：诏按《风月堂诗话》谓：结语用景公故事，泛言古今共尽，非重九故实。愚谓：此正影切齐山登高，亦非泛言也。

清代屈复《唐诗成法》：“难逢”、“须插”，“但将”、“不用”，“只如此”、“何必”相呼应。三、四分承一、二，五、六合承三、四。六就今说，八就古事说，虽似分别，终有复意。“尘世”二句，时人多诵者，口吻亦太熟滑。

清代沈德潜《唐诗别裁》：末二句影切齐山，非泛然下笔。

清代黄叔灿《唐诗笺注》：通幅气体豪迈，直逼少陵。

清代范大士《历代诗法》：明润如玉。

清代吴烶《唐诗选胜直解》：通篇赋登高之景，而寓感慨之意。

清代周咏棠《唐贤小三昧续集》：通首流转如弹丸，起句尤画手所不到。

清代吴汝纶《桐城吴先生评点唐诗鼓吹》：此等诗，自杜公外，盖不多见，当为小杜七律中第一。

清代潘德舆《养一斋诗话》：晚唐于诗非胜境，不可一味钻仰，亦不得一概抹杀。予尝就其五七律名句，摘取数十联，剖为三等……上者风力郁盘，次者情思曲挚，又次者则筋骨尽露矣。以此法更衡七律，如“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”……七言之上也。

近代高步瀛《唐宋诗举要》：吴曰：感慨苍茫，小杜最佳之作。

近代俞陛云《诗境浅说》：极写其清狂之态耳（“菊花须插”句下）。