琴歌拼音版/注音版
qín gē。
琴歌。
lǐ qí。
李颀。
zhǔ rén yǒu jiǔ huān jīn xī，
主人有酒欢今夕，
qǐng zòu míng qín guǎng líng kè。
请奏鸣琴广陵客。
yuè zhào chéng tóu wū bàn fēi，
月照城头乌半飞，
shuāng qī wàn shù fēng rù yī。
霜凄万树风入衣。
tóng lú huá zhú zhú zēng huī，
铜炉华烛烛增辉，
chū dàn lù shuǐ hòu chǔ fēi。
初弹渌水后楚妃。
yī shēng yǐ dòng wù jiē jìng，
一声已动物皆静，
sì zuò wú yán xīng yù xī。
四座无言星欲稀。
qīng huái fèng shǐ qiān yú lǐ，
清淮奉使千馀里，
gǎn gào yún shān cóng cǐ shǐ。
敢告云山从此始。
琴歌评析
这首诗记一次宴会听琴的情景。前六句以室外凄清的秋景来反衬华堂上炉火融融、红烛高烧的温暖欢乐。后四句以琴声一响万簌俱静，听者沉醉无言，并且引动诗人辞官归隐的念头，来表现音乐神奇的感染力量。
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琴歌赏析
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《琴歌》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一「欢」字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。「鸣琴」二字点题，提挈全篇。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
五、六句写初弹情景。「铜炉华烛烛增辉」这一句是陪衬，扣合首句「欢今夕」三字，表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香，华烛闪烁生辉，在庄严华丽的气氛中，广陵客登场献艺，格外引人注目。「初弹渌水后楚妃」，这一笔是直写，交代演奏者所弹之曲的名称，暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说「浩歌《渌水曲》，清绝听者愁」，白居易《听弹古渌水》中说「闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有余清」；这些都表明此曲有清心怡情之效。「楚妃」，也是一首当时广为流传的名曲，属于深情绵邈之曲。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。「皆静」二字形象地写出人们彻耳聆听琴歌的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出「广陵客」出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在琴歌中，这一夜是过得很快。「欲稀」二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的「欢」字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里，不知何日能还乡，他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙，就不要如此奔波辛苦了，也许仕途之累使他深感厌倦了，他萌生了一种强烈的愿望——归隐。「敢告云山从此始？」这个反问句是诗人的内心独白，也是他听了琴歌之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说：「渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。」《唐才子传》中说李颀「性疏简，厌薄世务」。性格疏放超脱的他，耐不得住官场的名缰利索的羁绊，尔虞我诈的算计，还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，「圆如贯珠」（《国雅品·卷二》）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：「只第二句点出『琴』字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。」诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了琴歌之美。
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李颀，生卒年不详，字、号均不详，汉族，河南颍阳（今河南登封市西）人，唐代诗人。开元十三年中进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。
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