蝶恋花 · 送春拼音版/注音版
dié liàn huā sòng chūn。
蝶恋花 · 送春。
zhū shū zhēn。
朱淑真。
lóu wài chuí yáng qiān wàn lǚ。
楼外垂杨千万缕。
yù xì qīng chūn，
欲系青春，
shǎo zhù chūn hái qù。
少住春还去。
yóu zì fēng qián piāo liǔ xù，
犹自风前飘柳絮，
suí chūn qiě kàn guī hé chǔ。
随春且看归何处。
lǜ mǎn shān chuān wén dù yǔ。
绿满山川闻杜宇。
biàn zuò wú qíng，
便做无情，
mò yě chóu rén kǔ。
莫也愁人苦。
bǎ jiǔ sòng chūn chūn bù yǔ，
把酒送春春不语，
huáng hūn què xià xiāo xiāo yǔ。
黄昏却下潇潇雨。
蝶恋花 · 送春赏析
惜春伤春，留春送春，词中常调。这首「送春」词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。
上阕化景物为情思，纯从「楼外垂杨」着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从「垂杨千万缕」想到它「欲系青春」，却是女词人的独特感受。从「送」到「系」，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而「少住春还去」，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出「随春且看归何处」的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到「送」，也只有「飞絮送春归」（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由「系」到「随」，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。
下阕从「春归」生出，转从送春的词人方面着笔。「绿满山川」正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。「便作」句先从反面假设，「莫也」句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。「系春」不住，「随春」难往，唯有「送春」：「把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。」这两句似从欧词「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去」化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这「潇潇雨」，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在「不语」与「潇潇雨」之间存在着一种似有若无的对应与联繫，使读者感到这悄然飘洒的「雨」仿佛是一种不语之「语」。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。
全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。
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朱淑真，号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。钱塘（今浙江杭州）人，一说海宁（今属浙江）人，祖籍歙州（治今安徽歙县）。
生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。
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