復官帖拼音版/注音版
fù guān tiē。
复官帖。
mǐ fú。
米芾。
yī nián fù guān，
一年复官，
bù zhī shì zì shēn míng，
不知是自申明，
huò shì yǒu sī zì jiǎn jǔ gào shì xià。
或是有司自检举告示下。
ruò xū zì míng，
若须自明，
tuō zuò yī zhuàng zǐ，
托做一状子，
gào cí yǔ gōng tóng。
告词与公同。
fèi zhì jīn bú jiàn chōng tì wén zì，
芾至今不见冲替文字，
bù zhī fàn yóu，
不知犯由，
zhuàng shàng zhǐ yán zhǔn gào jiàng yī guān，
状上只言准告降一官，
jīn yǐ yī nián。
今已一年。
qī yuè shí sān shòu gào。
七月十三授告。
huò wén fù guān yǐ zhǐ huī rì wèi shǐ，
或闻复官以指挥日为始，
zé shì wǔ yuè chū zhǐ huī，
则是五月初指挥，
gào dào rùn nǎi qī yuè yě。
告到润乃七月也。
復官帖赏析
这件作品给人的最直接的印象就是自然洒脱、一气呵成。初看起来，整幅作品横不成行，竖不成列，甚至出现了几处补字的情况，是一件不太完美、不太精到的作品。但正是由于这种不完美和不精到，反而使这件作品更具艺术魅力和感染力。
第一行“一年复官不知是”下笔缓慢，起笔藏锋，中锋行笔，结体稳健，笔酣墨饱，充分显示了米芾的功力。从第二行开始，则有了明显的变化，起笔不再处处藏锋，而是或藏或露，行笔不再迟缓，而是加快了速度，增加了草书的成分，而且多有枯笔。这些，一方面增加了字的动感，另一方面增加了字的力度，同时，也增加了整幅作品的气势。在用墨方面，这件作品也颇值得称道。燥、润、酣、枯、浓、淡自然地组合在一起，达到了燥润相映、浓淡相宜的效果，给人以强烈的节奏感和震撼力。
这件作品的章法。古人云：“无法之法，乃为至法。”用这一标准来评价《复官帖》，是最为贴切不过的。尽管它横无行、纵无列，但米芾却在书写的变化中实现了整幅作品的和谐统一。这是一种动态中的平衡，是一种矛盾中的和谐。
这件作品的另一个值得赞叹之处是米芾对古人的融会贯通。米芾对于前人如“二王”、颜真卿、李邕等的法帖到了如醉如痴甚至为了据为己有而不择手段的地步。他在传统上下过很大的工夫，有时临摹原帖可以毫厘不爽、几可乱真。
《宋史》上称他“妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意；尤工临移，至乱真，不可辨”。正因为他功力深厚，在创作过程中就可以如鱼得水，左右逢源。米芾并不是一味地摹仿前人，而是依靠自己的功力和对传统的理解自然流露，从而达到天衣无缝、浑然天成的艺术效果。“集古终能自成家”，米芾的成功给予后人的启示也就在于此。如果想在书法上有所收获，最直接、最有效的办法就是深入传统、遍临百家、博采众长。这样似乎看起来是比较慢也比较笨的途径，但实际上，慢往往意味着快，笨也往往意味着巧。“宋四家”之一米芾的实践多少可以说明这个道理。
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名或作黻。宋太原人，后徙襄阳，又徙丹徒。字元章，号鹿门居士、海岳外史，世称米襄阳。以恩补浛光尉，历知雍丘县、涟水军，以太常博士知无为军。徽宗时召为书画学博士，擢礼部员外郎，出知淮阳军。举止怪异，有洁癖。能诗文，擅书画，精鉴别。书法得王献之笔意，尤工行草。画山水人物多以水墨点染，自名一家。有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《宝章待访录》等。
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