《博物馆》馆藏清三代精品瓷器鉴赏
清三代瓷器系指清康熙、雍正、乾隆时期的官窑瓷器，康雍乾三朝为清王朝社会稳定，经济文化大发展时期，也是中国封建社会发展的顶峰，清三代官窑瓷器亦为我国古瓷烧造之翘楚。
此套杯为斗彩，上绘十二月所应时节之花卉，题诗一首，并在诗文下方有一个“赏”字。图案分别为：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。
此套斗彩杯制作精美，斗彩使用已与明代全部青花勾边，然后五彩平涂的方法有所区别，仅在描绘山石等部分景物时使用釉下青花，而枝叶花卉完全使用釉上彩料，所用青花料浅淡而略有晕散，符合康熙晚期至雍正的青花发色特点。圈足内写“大清康熙年制”六字两行楷书款，康熙早期瓷器不尚尊号，目前所见带康熙年号瓷器多为康熙中后期瓷器，故此套杯应为康熙晚期官窑烧制之精品。
2.清 雍正粉彩“二年试乙号样”款荷莲纹盘
此盘内绘荷莲纹饰，色彩明丽、工笔精细，构图风格敦厚，花叶面积较大，几乎满布于盘心，这与雍正时期典型的优雅俊秀风格不相类似，而与康熙时期相近，盘口周圈施有明显与盘心不同的含粉白釉，此种做法也为康熙时期的普遍现象。
雍正一朝因皇帝本人偏好淡雅，故彩瓷多用素白地儿。纹饰以花卉内容最为丰富，除荷莲纹外，还常见有“虞美人”花、牡丹、桃花、三秋、海棠等等。盘底楷书“二年试乙号样”，说明此盘为当时呈于皇帝御览之样品。据《清宫内务府造办处档案雍正记事杂录》所载，雍正时期一些官窑器的器型、图案等都需先制成图样交由皇帝御览；或直接烧制试样交由皇帝御览。如试样合于皇帝之意，则降旨景德镇御窑厂批量烧造。试样御览制度始于康熙，雍正至清晚一直沿用。
乾隆一朝珐琅彩器除了继承雍正时期素地珐琅彩外，更多采用这种色地珐琅彩，该瓶侈口、细颈溜肩、收腹，瓶口饰金彩，瓶颈处依次为折枝花卉，锦地纹饰，折枝花卉，腹壁为胭脂紫地儿上下如意云头开光，内绘黄地儿宝相花，宝相花又称“轮花”、“佛花”，明永宣器上已有，但与此形象差异颇大，近圈足处又绘有折枝花卉。
珐琅彩瓷器为清一代专供皇帝内廷使用的御用之器，通常由督陶官安排景德镇当地御窑厂烧制素坯，所谓素坯指没有绘画的外不挂釉，内里挂釉的白瓷器，也称“反瓷”。这些素坯送至京师，由珐琅匠师按照御览过的画样绘制并烧造，最后择优进献皇帝。可以说清代珐琅彩瓷器每一件都是绝世精品。
扁壶造型的瓷器早在明初时期就有烧制，系仿中亚游牧民日常所用盛水器皿。在清代又称为“马挂瓶”。该扁壶侈口，细颈加双螭龙耳，近壶口处绘云头纹，下依次绘红蝠（寓意洪福齐天）、勾莲、两方连续回文，器身为缠枝勾莲纹，两面中心圆形开光，分别绘耕地和耙耨二景。下为长圆形圈足，绘云头纹。
在雍正一朝大量使用粉彩后，官窑中的五彩及斗彩器已很少见，乾隆朝亦是如此。此件斗彩器绘画精美，加双螭龙耳也是乾隆一朝特色，同时期的很多大型尊瓶类器物都喜加双兽耳，并影响了乾隆之后各代瓷器。主题纹饰“织耕图”，还有与其类似的俗称“渔樵耕读”或者“农家乐”的农耕劳作及渔猎收获等等的题材，一改清初那种顶天立地的刀马人物为核心的构图手法，变为突出山水景色，人物缩小退居一隅。这类“织耕图”题材大约出现在康熙中晚期，跟当时经济发展，人心安乐的社会现状有着密不可分的关系，并且一直沿用至清末。
此扁壶釉上五彩艳丽，绘画规整，体现了乾隆朝制瓷的严谨，但青花发色略带灰暗，近处观之，有类似清代后期瓷器上的波浪不平的釉面，俗称“浪荡釉”。此外，釉面上亦有因烧制时气泡破裂后形成的“棕眼”。这些“弊病”说明此器的烧制略低于乾隆中期鼎盛时精工细作、不惜工本，而有向嘉道时期瓷器靠近的倾向，故推测其应为乾隆晚期的官窑作品之一。
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