《白毛女》演出史：解放军打到哪就跟到哪儿，黄世仁一角无人敢演
文|丁 帆
1947年11月12日石家庄解放，为恢复城市建设开展宣传工作，文工团决定演出《白毛女》，郭兰英被分配为喜儿c角，终于实现了她的宿愿，整天像只自由的鸟儿一样高兴。只是由于她的文化水平读台词有一定困难，这就靠王昆来帮助了。再加上喜儿b角孟于这位“革命大姐”，她们三个喜儿在一起相互学习，取长补短，彼此切磋的机会多了，对排练大有裨益。特别是舒强在排练中对郭兰英在传统戏曲的大量唱法，身段、舞蹈、表演中加以选择、提炼、融合进来，使《白毛女》更加民族化、艺术化、大众化，在演出上提高到一个新的水平。这是舒强和郭兰英对中国民族歌剧的一大贡献。
黄世仁这个角色，本来由陈强扮演，由于他怕给人留下坏印象，在延安时他拒演停排，剧组不得不做他的思想工作，让他反复学习《讲话》，联系自己受到启发，终于打通了思想，成功地将恶霸地主的丑恶嘴脸和残酷剥削欺压农民的罪行展现在观众面前。正因如此，在演出过程中吃了不少苦头，险些真的被“枪毙”了。记得在东线怀来演到最后一场戏斗争黄世仁，随着台上演员高呼“打倒恶霸地主黄世仁”，台下突然飞来无数野果子，一个野果子把他的眼睛打成了“乌眼青”，好长时间才恢复正常。另一次最惊险的是到河间为部队演出，他们正演到开诉苦大会，一个新战士在看戏中忘了是演戏，愤怒地把子弹推上膛，举枪对准舞台上的黄世仁，亏得班长发现的快，赶忙按住枪，避免了一场意外大事故。从那以后部队再看演出《白毛女》，领导上规定一律不准带武器。
谈起《白毛女》的艺术魅力，在国外也有不少故事。1952年中国青年艺术团在奥地利首都维也纳演出《白毛女》，到演出结束谢幕时，一位年轻姑娘手捧一束鲜花走上台正要献给陈强，观众席中有位老人突然大吼一声：“不要给坏蛋献花!”看来无论什么时候，中外观众都一样爱憎分明。
到石家庄后陈强却不能演黄世仁了。因为联大文工团到冀中束鹿不久，陈强便去找沙可夫院长提出请求到东北电影制片厂去工作，开始院长不同意也舍不得他离开文工团，他便去找老校长成仿吾诉说理由，还流下眼泪，直到老校长批准了他的请求，他才破涕为笑兴高采烈地去了东影，这样黄世仁一角便由吴坚来扮演了。
此后《白毛女》的歌声，便在解放后的石家庄、正定、冀中平原……随着革命形势发展在祖国城乡飘扬。一些工人看了《白毛女》演出后，加强了爱厂护厂建厂活动，积极加紧生产支援解放军解放全中国；一些农民看了《白毛女》演出后，很快掀起土地革命，敢于向地主讨还血债投入反霸斗争；一些部队指战员看了《白毛女》演出后，高呼为杨白劳、喜儿报仇而冲锋向前奋勇战斗；一些青年知识分子说：“我是看了歌剧《白毛女》后才走上革命道路的……”很多情况都是我亲身经历的，那场面实在感人。回忆起当时杨成武将军看了《白毛女》以后说：“解放军打到哪里，你们《白毛女》演到哪里，《白毛女》真成了刺刀尖上的文艺。”
据不完全统计，1946年—1949年间，解放军部队师以上文工团（队）演出《白毛女》平均每月15场以上，观众数以千万计，还有几十万俘虏的官兵。
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