元青花釉里红：它在周总理眼中比金缕玉衣更要珍贵万分
青花云龙纹兽耳盖罐
青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。
由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。釉里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红的鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。由于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。有的图案略有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。
青花釉里红始烧于元代中期景德镇。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯正。后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里红的呈色均较为纯正。到元代末期，随着社会的动乱，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受到影响，又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也由明丽的靛青变为灰暗的色调。
元代青花釉里红瓷器极为稀少，在国内外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议。目前比较可靠的是1965年在河北保定出土的一批元代窖藏青花器中，发现了极为精美的青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐两件，一件现藏于河北省博物馆，另一件藏于北京故宫博物院。器为直口，短颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足砂底。此器采用镂空青花和釉里红装饰的方法。开光外用青花绘画纹饰，颈肩为缠枝牡丹纹，肩饰忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头纹之间饰折枝牡丹纹。器腹四面有海棠形开光四个，开光内镂空浮雕牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。在镂空的部分以釉里红点缀花朵，青花饰叶。罐盖极为特别，蹲狮纽纹，盖面以青花饰变形莲瓣纹，下饰回纹。胎体较粗(在这样的大型器物上，胎体较粗是为了减少变形)，釉面青亮，极为滋润。此器器型较大，制作精湛，镂雕精湛，无变形。青花和釉里红发色纯正，极为难得。此类工艺如此复杂、烧造技术如此精湛的器物目前世界仅有4件，其中两件在新中国成立前已流散在国外，流散的两件均缺盖，故出土的两件元代青花釉里红大罐显得弥足珍贵。
先以元青花釉里红盖罐为例,它高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎厚体重，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗,顶部附狮钮盖。罐盖顶堆塑坐狮钮，钮下绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身、口沿绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部,饰下垂如意云头纹，云头纹的间隔,有折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双勾菱形开光，内镂雕山石、牡丹等四季园景，其中釉里红绘山石、花卉等，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与云头纹相对应。腹的底部饰卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。
这件元青花釉里红的发掘过程：1964年，保定永华南路小学搞基本建设时，挖出一批元代青花文物，有青花云龙瓶、玉壶春瓶、蓝釉描金酒杯，还包括枢府釉盘子等器物，其中最为珍贵的当属这件“元青花釉里红盖罐”。发现这批珍贵元代文物后，施工部门迅速报给当地文化部门，文化部门又报省博物馆。1972年，国家文物局下通知，要求各地选送文物到法国参加展出，当河北的文物送至北京后，周总理亲自查看，连金缕玉衣都批准可以送出国门参展，只是留下了这件元青花釉里红佳品。它太珍贵了，珍贵得周总理都舍不得让它步出国门，生怕有点滴闪失。
元代釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于:青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。釉里红瓷品件件价格高飙的原因，是其烧制工艺复杂，用料考究，成功之品罕见，流传下来的数目极少；加之元代烧制此类瓷器的时间很短暂，造成此类瓷品存世稀少。无论釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，有其他瓷难以企及的美艳色彩，成为后世收藏者追逐的对象。这些，都是造成青花釉里红瓷至今在国际拍卖市场上身价显赫的原因。
青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上,是元代瓷器生产技术进步的重要标志。
已发现的景德镇元青花釉里红国宝,十分稀少,目前,只发现了四件盖罐:一件存于北京故宫博物院,另一件存于河北省博物馆(上文重点介绍的就是它),这两件都是上个世纪出土于保定的一个窖藏。保存完整,做工精细,在罐的腹部显要部位,以贴花雕塑镂空手法装饰花纹,且以青花和釉里红绘色,釉里红发色呈暗红色。元青花和釉里红出现在同一器物上,其烧成难度相当大。这两件盖罐不但保存完好,且呈色纯正,代表了景德镇窑的最高水准,堪称绝品。大致相同的罐还有两件,但是没有盖,而且比故宫博物院和河北博物馆的尺寸小。一件存于英国的一私人藏家,另一件存于日本的一私人藏家!
元代瓷器在陶瓷装饰历史上有着一个划时代意义。景德镇元青花瓷的精美成熟让人惊叹，元代釉里红伴着元青花瓷也放出异样的光彩。元釉里红的存世量稀少，被发现刊载的仅几十件而已。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，特殊性强，因而有自身的装饰特色，本文就个人的视觉角度，试论元代釉里红一些基本特征。
元代釉里红以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。根据有关资料和个人试验，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单，主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红发色呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。
从元釉里红呈色上来看，主要色调是红偏紫黑色，鲜红者稀少，后者一般为过烧产品，因为当时烧成温度偏低，通常都在1250度以下，根据烧炼温度与铜红呈色原理，元釉里红少见铜绿色斑点，（在清代及现代釉里红瓷中常见），元釉里红由于当时烧炼技术，还原气氛的掌握程度，呈色常出现发黑、荤散。例如：江西博物馆堆塑塔式盖罐，非常典型表现出元釉里红这类特点。
江西博物馆堆塑塔式盖罐
二、元釉里红绘画手法
元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。
涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈色不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。例如：江苏吴县 出土的釉里红龙纹大罐和高安市出土蟠龙纹转心高足杯。
高安市出土蟠龙纹转心高足杯
勾线点染，多见于精致产品，最有代表是高安市博物馆藏元釉里红开光鸟纹大罐，它以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，图案边饰开光中的四季花鸟用线描绘，生动自然，呈灰青白色釉。由于铜红是绘制在坯胎上，烧制过程坯到瓷器会有收缩，铜红发色还会使线条扩大，要求画工技艺非常高超，掌握料性熟练，所以勾线釉里红属精品类。
涂绘刻画是釉里红独特画法，如：高安出土的一件芦雁纹匜,匜的边饰.内底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽毛。
刻画涂绘是结合影青刻花技法，如兔纹玉壶春瓶，先使用可刀划出弦纹.飞兔纹饰，然后背景涂画釉里红。
点染，有先用白描勾线，局部叶子等地方轮廓内点染，还有一种雕花点染，这是一种珍贵品种，最有代表是元青花釉里红镂雕大罐，开光内贴塑四季花卉，花朵用铜红点染而成，十分美观。图案边脚纹饰用青花描绘，釉里红与多种手法集于一身，可说是景德镇斗彩瓷的先河。
元代釉里红装饰构图的特征主要表现为疏朗，先师巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器部的中部，这个部位施釉均匀有利铜红发色，烧成都是最佳部位，不利于铜红发色的器形口部，底下部位留白，如玉壶春较多使用这种构图，还有出口瓷中的小件产品，元釉里红典型开光花鸟大罐，底下部位留有很多空白，仅有二道弦纹与同时代的元青花通常布局有明显区别。
江西高安博物馆藏菊花高足转杯
元釉里红发现的产品不多，但题材广泛有四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。
花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主，如许多玉壶春釉里红瓶。人物题材多以山水结合，人物小而简炼，融入于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。用诗句书法为题材，如一件韩国海底打捞出来的一块圆腰形画般内刻梧桐叶两片，在叶上用铜红各书五言诗一句“流水何太急，深宫尽日闲”，又如一件景德镇新近出土高足转杯，也就是以铜红诗句为题材装饰。以捏雕动物为题材，涂绘釉里红，如江西博物馆藏釉里红塔式盖罐。
北京故宫博物院藏龙纹四系扁瓶
五、元釉里红造型
元釉里红烧制难度大，存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶春瓶，，大小罐类，梅瓶仅发现一件而已，玉壶春瓶通常高约22厘米，27厘米左右两大类型，其造型有一定规律性.撇口.细颈.圆腹，圈足底部施釉随意，玉壶春瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两部，在腹部最大直径处接胎，大罐加接底脚，多配有盖，荷叶型盖为一类型，子母口为另类，带有盖顶。匜，糟形流.平沙底.口径通常在14厘米左右，胎体较轻，画面装饰在匜的内壁.内底部.如釉里红芦雁纹匜。有一种特殊造型“转心杯”.其结构是杯底中心有一个呈锥状的“公榫”从杯足嵌入圈足的上端与杯嫁接，足部空心上下形为“母榫”两榫之间有空隙，使杯自由旋转，并且不会脱落。此杯已发现有二种造型，一种捏塑一朵云纹，一种捏塑一只蟠龙纹，釉里红点斑涂绘和勾线画菊花纹，釉里红造型特别是景德镇出土的塔式四灵盖罐.罐肩至腹部捏塑青龙.白虎.朱雀.玄武.卷云纹.莲瓣边，盖顶为塔形，加饰其他凸雕图案，涂绘釉里红。同时还有楼阁式谷仓，此仓结构复杂，人物形象生动，再现了元代南方木建筑的特征，釉里红装饰极有特色，造型稀有。还有故宫藏釉里红龙纹四方扁瓶造型与元青花造型相同。
江西博物馆藏元釉里红亭楼式谷仓
元釉里红的胎质以二元配方为主，因高岭土含铁量不同，有白.灰两种倾向胎质，胎质细中见粗有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶春瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量高，其釉里红发色相对稳定，用以线描类釉里红较多，如；开光花鸟大罐。釉里红与釉结合的要求非常高，故胎质配制不能坚硬，为不使瓷胎变形，古代艺人常用高岭土涂抹在器型内胎上，形成一种特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白色居多，正烧的釉里红产品釉色润泽，玉质感强。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉操作方法。整器观察器物釉面不呆板，有局部积釉痕迹。
北京故宫博物院藏龙纹四系扁瓶底部
目前发现的元代产品不多，因此把握元釉里红的特征很难全面，对于同时期的元青花瓷与元釉里红成型工艺特征，绘画题材等有许多共同之处，大家可以参照解读釉里红的一些特征。
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