她是《红楼梦》里的憨豆师太，危难之际却显侠肝义胆
在《红楼梦》勾勒的花柳繁华地、温柔富贵乡中，刘姥姥如同一只飞入天鹅群中的麻雀，渺小的微不足道；又如同妙玉的“成窑五彩小盖钟”间杂入了一个粗瓷大碗，丑拙的不值一提。可就是这样一个“小”人物，三进荣国府，见证了贾府的“烈火烹油、鲜花着锦”，也见证了百年望族的“乐极生悲”、“树倒猢狲散”。同时，她置身其中，不仅分享到了贾府富贵荣耀的“余祯”，也在危急时刻，营救了落魄贵族幸存的孤女。
在以往的文学作品中，作者舍得着墨的女性，大都是美女、才女，或者贵妇、侠女之类，即使有些社会底层的妇女形象，描写得也非常单薄、模糊。刘姥姥这样一个饱满、生动、完整的农妇形象，在之前的小说中，是从来没有过的。
刘姥姥第一次出场，曹雪芹这样写道：“恰好忽从千里之外、芥头之微，小小一个人家，向与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来。”孤苦无依的寡妇，依傍着女儿女婿度日，穷困交加，女婿只会“闲寻气恼”，怨天尤人，她却替一家子想出了“谋事”的“机会”——到荣府去寻求救济。因为女婿祖上原是和“金陵王家”连过宗的。刘姥姥想的也极坦然：“若果然有些好处，大家都有益。便是没银子拿来，我也到那公府侯门见一见世面。”单是这成亦欣然，败亦可喜的淡定，就很值得人咀嚼品味。
接下来，刘姥姥聪明的运作，使得她顺利的进入了门深如海的贾府——由王夫人的陪房奴才引领，她卑贱的双脚第一次迈入了高贵的门槛。求告凤姐时，她“未语先飞红了脸”，让人体会到，这个贫贱的人也有她的自尊，她并不是贪得无厌的来“吃大户”的，这点和电视剧《激情燃烧的岁月》里那个厚颜无耻的殿文有着本质的区别。当刘姥姥“忍耻”求告到二十两银子时，十分惊喜满足，对凤姐“千恩万谢”，对引领她的周瑞家的“感谢不尽”。这份感谢没有丝毫的矫饰，绝对是发自内心的感激之情，因为，这二十两银子“够庄户人家过一年了”。如果说第一次进贾府，刘姥姥只是稍显生涩的完成了求告的任务，那么第二次进贾府，绝对是她淋漓尽致的一次表演。这一次，她本是怀着感恩的心，来给周济她的贾府送些头一起摘下来的瓜果、蔬菜，没想到竟机缘巧合的见到了贾母，于是成就了《红楼梦》全书中最有喜感的一段文字。在这段文字中，从贾母、王夫人到宝玉、黛钗等，甚至从作者到读者，每个人都是快乐的，带给人们快乐的人，就是刘姥姥。此时，刘姥姥将她骨子里潜藏的公关才能发挥到了极致。
初见贾母时，她搜寻出乡村见闻来说，“便没了话，也编出些话来讲”，先是讲十七八岁的标致小姑娘雪地里抽柴草，拉住了宝玉的心，又说些神佛保佑得子的话，偏偏生下的儿子“今年十三四岁，生的雪团一般，聪明伶俐非常”，这年纪、长相，分明和宝玉一样，岂不是说宝玉也是神佛保佑的孩子？又“合了贾母、王夫人的心事”。不管她这次到贾府是否抱着打秋风的目的，这样即兴创作故事的才智，和左右逢源的机敏，已经为她满载而归做好了感情铺垫。
到“史太君两宴大观园”时，刘姥姥简直成了大观园中的“小沈阳”。没有见过世面的乡下人，乍然到了豪华门第，自然免不了闹些笑话，刘姥姥却将这五分的痴傻又加上了五分的表演，发挥成了十分的喜剧。从凤姐为她横三竖四插一头花，到鸳鸯骗她说“食量大如牛”的笑话，她的心里其实很清楚，“不过是大家取笑，哄着老太太开个心儿”罢了。于是，她不露痕迹的装疯卖傻，逗得贾府的太太姑娘们哈哈大笑。
当一幅笑得神态各异的行乐图生动的展现在我们面前时，我们可以说，这里没有输家！凤姐鸳鸯自以为玩笑了刘姥姥，成功的寻了开心，而刘姥姥在配合她们卖力演出的同时，也获取了更大的经济利益。这时的刘姥姥，固然存了一份心机，却也是对贾府盛情款待的感恩回馈。她只是凭借一己之力，从富贵的贾府拿到一点点微不足道的好处，利人利己，何乐不为呢？要知道，真正的好人，并不是全然不懂智械机巧的痴人，而是不用智械机巧去伤害别人的人。
第三次进贾府，展现出了刘姥姥人性中最闪光的一面。这一回曹雪芹的原文我们无缘看到，但是从前文情节中隐含的意思、脂砚斋的批语和第五回的判词中能大致了解情节。刘姥姥从妓院救回了被“狠舅奸兄”卖掉的巧姐，并且不在意她的这一段经历，让她嫁给了板儿，做了自己的孙媳妇儿。此时的刘姥姥，俨然是一位仗义的侠女了。即使有了贾府的救济，她充其量也只是庄户人中的宽裕人家，并不是什么豪富之家，从妓院里赎人，恐怕也要到卖房卖地的境地了。即使她不做，也不会有人来指责、追究她什么，但是，她却以重情重义的感恩之心，对曾经帮助过她的凤姐做出了竭尽全力的回报，尽管她也知道，当初凤姐的资助，不过是举手之劳。这样的知恩图报，这样的侠义心肠，真真令人凛然起敬了。
刘姥姥不美丽，也没有什么才华，但她真是个可爱的人。她的可爱，在于她相机而动的世故圆滑，更在于她仗义救难的淳朴善良。
《夜狼文史工作室》特约撰稿人：兰因/文
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