被誉为"曲山艺海"之乡的城市是哪个？老济南戏曲繁盛的原因
济南自古以来戏曲繁盛，被誉为“曲山艺海”之乡，仅元、明、清三代就出现过３０余位戏曲家。
京戏在济南被尊为“大戏”，如旧时童谣所云：“拉锯，扯锯，姥娘门口唱大戏，接闺女，请女婿，亲家婆你也去！”足见广受喜爱。济南自古以来戏曲繁盛，被誉为“曲山艺海”之乡，仅元、明、清三代就出现过３０余位戏曲家。清代中叶，济南主要流行的戏曲是横笛梆子，后叫“河北梆子”。由河北艺人沿运河南下，从德州入济献艺，遂落地生根，开花结果。其唱腔激越高亢，响遏行云，赵燕之地多慷慨悲歌之声，最合济南人脾胃。清光绪时，名伶筱金娃唱做俱佳，功夫精湛，在城里雅观楼、大舞台久演不衰。官绅堂会、露天野台演的也多是梆子。
京戏何时传入济南已不可考，应是徽调与汉调在北京合流修炼成仙之后，不会早于清道光年间。京戏在济风靡很快，及至清末，梆子不得不让出半壁江山，戏院里同台上演两个剧种，出现了“皮黄、梆子两下锅”的格局。民国初期，梆子式微，只好“二姑娘的轿子向后打”——进了小戏院。大势所趋，在南城墙根儿传徒授艺的梆子“庆乐班”，也不得不改腔换调变为京戏科班。当年，济南不少戏院的“底包”，多是庆乐出身。京戏在济南被尊为“大戏”，如旧时童谣所云：“拉锯，扯锯，姥娘门口唱大戏，接闺女，请女婿，亲家婆你也去！”足见广受喜爱。
那么，何谓“小戏”？五音戏、上装扬琴（吕剧）、崩崩戏（评剧）、柳子、山东梆子……其实，“小戏”不小，各有艺术特色。如流行于章丘、历城、淄博一带的五音戏就已有２００多年历史，它由民间秧歌腔衍变而来，三五人搭成戏班，演的是民间妇女喜闻乐见、妙趣横生的小戏，如《王二姐思夫》、《王小赶脚》、《亲家母顶嘴》、《赵美蓉观灯》等，俗称“拴老婆橛子戏”。民国初年，由李德兴带班进入济南，在凤顺茶园一演就是十几年。后起之秀邓洪山，历城人，艺名鲜樱桃，老济南妇孺皆知。１９３５年他经齐鲁大学教授马彦祥推荐，去上海百代公司灌制唱片，荣膺“五音泰斗”之称。又在北京演出受到梅兰芳赏识，赠以戏衣、宝剑等。上世纪５０年代，他一度演出于大同戏院，当时笔者眼光偏狭，弃而未顾，失之交臂。８０年代初，鲜樱桃来省城录像，事毕，大众剧场烦请他公演两场。某晚笔者冒雨去看，他以八旬老翁饰春闺少妇，其扮相、嗓音虽不及盛年，但台风不俗，表演细腻，手、眼、身、步皆有规矩，一丝不苟。后又以８４岁高龄赴京演出，被传为梨园佳话。
上装扬琴，又称吕剧，源于山东琴书，已有百年历史。从３０年代到４０年代曾有义和班在新市场演出，不售门票，随到随看，每半小时敛一回钱，观众寥寥，偶尔上座七成，得念阿弥陀佛，演员长年挣扎在饥饿线上。解放初期，万没想到吕剧大放异彩，如丽日中天，进了北洋大戏院，天天爆满。上了中南海，还去莫斯科，又拍电影《李二嫂改嫁》……好一股吕剧热，济南附近的各乡几乎都有业余吕剧团。农闲时吹拉弹唱，过年搭台演戏，不是《小姑贤》就是《喝面叶》，台下“父老兄弟姐妹们”笑得合不拢嘴。
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