《海港》中的钱守维改敌我矛盾是根据最高指示
样板戏的许多情节和人物处理的修改，都来自于最高指示，这是当年的历史背景。就拿钱守维改阶级敌人来说，也是如此，最近一期的《书屋》杂志（第八期）就有一篇当时参与修改剧本的当事人的回忆文章，不妨一看。关于样板戏，现在大多数的评论都持相当的肯定态度，认为是京剧艺术发展的高峰，而且是至今没有逾越的。其实样板戏的流行，家喻户晓，是当时那个时代客观环境的结果。如果你一年才只能吃一回肉包子，当然给你的味觉最深刻，特别是回味起来时，会随着时间的推移把这种美好的感觉无限夸大。相声《珍珠翡翠白玉汤》揭示的就是这审美的道理。现在人们对样板戏的肯定心理机制，也接近这个道理。新时期以来，许多文艺形式都发生了重大的转型（不用发展这个词了啊），人们的文化休闲娱乐的大环境更是随着开放的社会大潮，呈现前所未有的多元选择。像小说、电影、歌舞等等文革前的名作，都成为过气的玩意，惟有京剧，发展的不怎么样，和社会脱节了（原因种种，现在还难以厘清），所以样板戏也就成了“珍珠翡翠白玉汤”了。但细分析，也是一部分人的感觉。常听圈里圈外议论说，样板戏特别的受年轻人的欢迎，其实也不尽然，所谓年轻人是当年的年轻人，现在也四五十岁了，而现在的年轻人（文革后出生的）大多数对样板戏没有什么感觉了，我就在不同的场合里多次遇到过这种尴尬，你一提某某样板戏、某某著名唱段和演员，年轻人很是茫然不知、而且不屑一顾隔膜得很。
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