漫话谭、李两派《连环套》
《连环套》一戏，本以杨小楼演的最为精彩而后也多由杨门传人李少春，李万春，王金璐等善演。那么何谈谭、李两派呢？我这里主要说的是今天在音像作品中流传最广的两个版本的《连环套》。一个是以谭元寿，景荣庆，张春华等主演的；另一个是以英年早逝的李小春先生和李长春，刘章寅等分饰黄天霸，窦尔墩，朱光祖的版本。 谭元寿先生虽为谭派老生，可因自幼先习武生后学老生再加上自身条件优越在扮演黄天霸时风格自立，唱时嗓音高亢清脆，酣畅淋漓；在念白处即有如银盘落珠般的清亮又有疾风闪电般的迅猛。让人听了凝神屏息，大喊过瘾。谭元寿先生即善演此戏又爱演此戏，在古稀之年还亲率弟子上演此剧，在见彭朋一场时谭先生即演出了黄天霸此时的心惊、胆怯又把黄天霸内心复杂的心里斗争展现的淋漓尽致。在拜山一场，谭先生宗家传身穿白色剑衣，白色开氅虽年过七旬可仍精神矍铄，在表演时把一个三十出头的黄天霸性格中的狡诈与英雄胆气尽现无疑。谭元寿先生其家传深后，在看其表演时很容易从中看到乃父谭富英先生的影子，对于喜爱谭派艺术的观众来说可以说是过足戏瘾。说到谭派，有不少人对谭派的所谓pia音有所非议，对谭元寿先生在学谭派时把其父谭富英先生晚年的一些毛病学来略有微词；与此同时也有些人对谭派的所谓pia音又情有独钟。但就我看来有无pia音并不是谭派的关键，一个真正的谭派老生应有大武生的功底，在此基础上演唱时应把谭富英先生的古朴，酣畅，清脆表现出来。不能演“靠把”老生戏就是满嘴pia音也妄称谭派老生至多算是个谭派票友。得！把话说远了，回过头来咱们继续说《连环套》。在北京京剧院常为谭元寿先生配朱光祖的是著名的武丑名家张春华先生，张先生在盗双钩一折中的表演堪称叫绝，非一般的演员可能比的。不论是矮子功、下高还是诙谐的念白看后让人不禁为老艺术家精悍的技艺所折服。可以说诸多名角的联袂演绎为北京京剧院打造了风格独立的一出《连环套》。 李小春先生可以说是继承其父李万春艺术最得其真谛的一个。在扮演角色上不论是气质还是演唱风格都神似李万春先生，并且在猴戏、武生戏、老生戏上都很有造诣如果不是英年早逝其艺术影响力完全可以同李少春先生媲美。可惜的是小春先生为我们流下的资料太少了，目前容易觅得的只有《连环套》和《斗大鹏》两出戏，小春先生在《连环套》一剧中的表演把黄天霸这个人物刻画的入木三分，把黄的奴性，奸诈，多疑，善于伪装的假好汉，真鹰犬的面目恰到好处的表现出来了。小春先生的这出《连环套》是和战友京剧团合作演出的，其中的施士伦一角是由著名的马派老生朱宝光老师饰演的并拍成了电影，就今天的人们看来可以说是弥足珍贵。小春先生饰演的黄天霸宗其父的演绎风格在“拜山”一场中身穿明黄剑衣、明黄大氅让人看来鲜艳夺目，其念白比谭先生的略慢些可听的让人字字入耳，清楚明白。抑扬顿挫，收放疾徐，观众听来好像自己的情绪也被黄天霸的巧言打动了，真绝响也！电影版的《连环套》不可气的讲完全可以同李少春先生的《野猪林》同称为传世经典。 《连环套》中的主角是黄天霸，在此戏中的黄天霸已不是绿林中的好汉，狭义的镖客了，他身在仕途之中寄人篱下少了刚气，多了奴性，在见到梁九公的御马时便说道：“见马如见主，千岁，千千岁”这让今天的人看来简直是丑态百出。可在京剧舞台上展现的黄天霸总的来说是以一个正面人物形象出现的，以武生应功的黄天霸展现给观众的更多的是一个官府的捕侩在捉拿盗马贼人时的机智与胆气，尤其是在“拜山”一场。而窦尔墩只是一个寄居在别人山头上的一个土匪头子，但是窦尔墩却是一个真正的草莽英雄，其性格暴烈但敢做敢当，同身为朝廷鹰犬，官府爪牙的黄天霸比起来他更能算是有胆气有狭义的。 在“天霸拜山”时实际上黄天霸是在和窦尔墩“斗心”黄天霸久走江湖深之江湖中人的脾气禀性，他正是利用了这一优势才以阴斗阳，以暗斗明取得了最后的胜利，就此说来，看人物看下场；看过程看效果，实难分辨哪个是真英雄，哪个是假好汉。 正所谓，连环套，套连环，英雄小人难分辨；一个是寨主，一个是鹰犬。豪放对奸险；耿直对狡狯；刚烈自负对阴柔暗算，看人，看戏，各话长短。
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