京剧表演出新三例
京剧前辈名家在演唱方面，一向主张出新，从不墨守成规。近些年来，也曾出现几位后辈演员，在出新方面取得成就。
前些年，看童芷苓演出“荀派”名剧《勘玉钏》，由秦雪玲以二旦扮演丫环鸾英。这出戏里的这个角色，虽归于二旦，可是戏很轻。只有在小姐俞素秋的一段唱中，从其手里接过玉钏，给其未婚夫张少莲递去，算是这个人物的重头戏。印象中，凡演这个人物的二旦，都是例行公事的表演，看不出脸上有什么戏。秦雪玲却不然，她是紧随着小姐表达心情的唱，表现出内心反映。这段唱，主要是小姐向鸾英表露心声。从头一句“小鸾英你与我多亲近”开始，秦雪玲便入了戏。接下来唱的“可算得同心合意人”她不仅是外在的点头，更注意转达出内在对小姐的关怀与同情，再下面，小姐说如何跟张少莲自幼订亲，张少莲如今家贫无力迎娶，其父嫌贫退亲，以及跟母亲商议把玉钏送给他，“教他变卖早娶奴的身”。这些地方，秦雪玲有相应的内心戏表现出来。直到最后，小姐唱出“世上最苦啊苦不过妇女们!”她更是表现出鲜明的同情和同病相怜的悲切。这样，就把鸾英演活了，给观众留下深刻的印象。再则是去年，看吴燕这位新秀演的《天女散花》。印象中，凡演这个角色的演员，除了舞长绸，用“卧鱼”身段，只有“亮”几个双手合十，蹲身的“像儿”。可就由于吴燕并非专工“梅派”，也演“荀派”，以及其它流派的，属于花旦的戏，觉得她一则是随着天女的散花行动，脸上，眼睛里传达出相应的内心感情；还把“荀派”的手势和转身恰当的用在天女的表演中，也就把天女这个角色演出了生活气息。
与刘勉宗合演《坐宫》的李梅在表演铁镜公主这个人物时，也非常着重表达内心。一方面是随着自己的唱和杨四郎所唱的内容，反映内在感情；一方面是用接近现实生活表达方法来表演。比如，初登舞台唱“桃花开杜丹放”四句时，把准备与驸马一同游春的高兴心情鲜明地表达出来。当发现杨四郎心情不佳时，脸上神情一变，就又配合“怎奈他这几月愁锁眉间”的唱问，表达内心中的疑虑，从而引起下面的猜对方心事。“四猜”中，每一猜之前和知道猜错了的时候也都有相应的感情流露。及至猜出杨四郎的心事，对方却吞吞吐吐，“不敢明言”时，又以微微噘嘴，表示不满。再后，则是假说不懂盟誓时，念出“到底天把我怎么长，地把我怎么短哪，”以调皮的一笑表达内心。凡此种种，都不仅是程式上的做戏，而且结合现实生活中的感情表达方法。由此使观众觉得亲切，更容易引起共鸣。《坐宫》近些年演得太多了，观众已没有新鲜感。经她这么一演，则产生了新鲜感，把观众吸引住！这三位同属于北京京剧院的，年龄、艺龄、舞台经验、火候都不同的演员，都很重视表演，演出新意，是极好的现象，应当提倡，推广！
摘自《中国京剧》杂志2004.2
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