邋遢的干净
在中国戏曲的舞蹈造型中，道具、服饰的作用是十分显著的。无论是水袖、髯口、甩发、各种刀枪把子，翎子、靠旗、马鞭、大带、帽翅子……等等，都能成为身段造型的辅助手段。有时直接成为身段造型的组成部分。演员如果没有实在、熟练的基本功，不能随心所欲地驾驭它们，相反也会成为演员的负担，妨碍演员的表演。这就要求演员要苦练基本功，要把服饰、道具这些加在自己自上的不利条件，变为加强舞蹈，丰富舞姿，烘托人物，创造意境的有利工具。如《挑滑车》中的高宠，头上戴较沉重的扎巾盔，背后紧束靠旗，足下穿厚底靴，手中还要舞动大枪，这许多服饰道具，给演员带来沉重的负担，给表演带来障碍，显得邋遢不干净、不利落。可是同样是这些东西，如果加在一位成熟的艺术家身上，就能自然和谐地利用它们，把它们组织到造型中来，为刻化人物服务。如关肃霜在《破洪州》一戏中的靠旗出手；李少春在《野猪林》中甩发的运用；陈素贞在《梵王宫》中穿裙袄的表演，都是把本来是不利因素的服饰道具，通过苦练，却变成了造型美的辅助手段。看着邋遢，舞动起来却很干净，从而成为刻划人物的有力手段，给人以美的享受，艺人管这叫“邋遢的干净”，这是一个戏曲演员应该做到的。相反，有的戏，演员的服饰道具很简单轻便，看着很干净，没有碍事的东西，但由于演员基本功夫差，表演起来很吃力，显得笨拙、邋遢，艺人管这叫“干净的邋遢”。戏曲演员应努力克服这种现象。
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