《赤壁图卷》金代武元直绘画作品
《金武元直赤壁图》：该画为图卷，纸本，水墨画，纵：50.8公分，横：136.4公分。是金代画家武元直创作的水墨国画，描绘的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，表现苏轼《赤壁怀古》之意境。原在清宫旧藏，现藏于台北故宫博物院。
江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁，画家以纵直的笔触布满在岩石表面，再让墨色的浓淡制造出空间的立体，如此，那山崖与轻舟的尺度在相互对比下，便呈现了紧张的壮观气势。当视线随著行舟的方向往右望去，只见大江东流，渐趋平缓的水纹与山峦尽收眼底，在紧张过後，是另一番烟波浩渺的广阔气象。
北宋著名文学家苏轼所写的《赤壁赋》，描述了他和友人泛舟于赤壁的情景。在绘画史上，美术作品经常以文学名著作为表现的题材；十二世纪时，金朝武元直所作的《赤壁图》，正是其中很著名的例子。整幅构图，自左右二角的河岸展开壮阔的视野，这样的场景，让人联想到苏轼在《赤壁赋》中所提及的“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”。因此，从《赤壁图》中，人们不仅找到了《赤壁赋》的视觉凭藉，亦体验了文字书写与图象再现的交融之趣。
苏轼的《赤壁赋》为宋神宗元丰五年（一零八二）谪居湖北黄冈时所作，完成后传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客又一船夫，泛舟荡漾于江水之上。对岸则嶙峋巨嶂，当是赤壁；前景石岸垒块，松林因风而响。读前後赤壁二赋来说，苏东坡所述本是带有时间历程的活动。历代存世赤壁图，表现内容，则可分为依文章发展成一段一段演绎；另一种则如此幅，以山水画的形态表现。
《赤壁图卷》画中母题，画家选择赋中：“苏子与客泛舟游于赤壁之下”为中心：“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”（“驾一叶之扁舟”）赤壁则是“断岸千尺”。水则盤涡，不是“水波不兴”，而是“江流有声”；画中强调风动松折，也不是“清风徐来”；赤壁二赋均是夜游，画家也不循例将象徵性的月亮画出，可见画家别有心裁。此幅主山连嶂如屏，峨峨高山，直耸就在眼前，这是所谓“巨碑式”北宋山水风格。武氏虽属于金，时虽在南宋之际，就此风格，犹是五代北宋以来北方地区李（成）郭（熙）系统一派，亦显现与南宋同中有异的地区风格。对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一笔如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰俐落，如以音乐比喻，节奏分明，毫无间歇；对山石更是曲尽质感坚硬。扁舟虽小仅寸馀，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声；水流漩涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，馀韵不了；风入松，其劲足使枝干针叶为之翻转，又使人闻飒飒作响。论历代名作，笔调所
产生之音乐性，此幅允为第一流。再者展卷远观，卷首卷尾，以一角画出群峰；两岸之间，展露出无限开阔眼界，一望巍巍岳峙，壁立千仞，其势由上直下，气象万古雄伟，咄咄慑人；随之大江东去，烟波浩渺，怎不令人兴起临江赋诗，一吐兴觏群怨，与造物者游。
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