王徽之《新月帖》有什么笔力？王徽之《新月帖》的布白
《新月帖》为《万岁通天帖》丛帖第五帖。王羲之第五子王徽之所书。
王徽之，字子酞，王羲之子，官至黄门侍郎。性爱竹，善正，草书，亦二画。《新月帖》以行楷为主，挥洒自如，笔法多变，妍美流畅。宋《宣和书谱》。评其书法“作字亦自韵胜”。
《新月帖》原文：二日告：□氏女新月哀摧，不自胜，奈何奈何。念痛慕不可任。得疏，知汝故异恶，悬心。雨湿热，复何似，食不？吾牵劳并顿。勿复数日还，汝比自护。力不具。徽之等书。
布白
王徽之《新月帖》书写速度沉稳缓慢，以楷书、行楷为主体，一笔一画起始稳健，收笔利落，毫不苟且。譬如“摧”字，笔笔落于实处，穿插丰满，圆润饱和，茂密之处地留有空白，观之不沉闷。“念”字撇捺两笔如开张之翼，显出格局的开阔，为接下来的表现留有足够的空间。随之便中宫紧缩，使空白大量留出，写上短小的两画，而至于最下方的“心”，跌宕而起，显示出弹性和凝聚。三个点各有轻重大小，放于不同位置，皆得活泼。一字细析，有上开张中紧缩下跃动的美感。
王徽之书《新月帖》温和滋润，既不似王羲之《兰亭序》的清雅秀逸，也不像王献之《中秋帖》激情满纸。不以奇胜，安定但不够飞扬。究其原因在于书写时笔力不够健朗。健朗，能使作品充满活气、清淑气。《新月帖》在用笔细微处着力，但笔力软，委婉有余而挺秀不足。在字的一些转折处，王徽之下力动作过大，如“月”、“悬”、“力”，转折时圭角过露，与全篇温文尔雅相比相冲突。
王徽之以周正的笔调书写，求实不求虚，字距、行距匀衡，以理胜趣，不以率意之笔为主导。在楷书中穿插草书字体，意欲在规规矩矩中增添趣味，实中写虚，求得变化，起到提神、点缀的效果。书法作品中巧妙地运用“虚实相生”、“有无互立”的技巧，能使画面机趣盎然。在《新月帖》中，像“奈何”、“复何似”、“徽之”诸个草书，加快了全篇欢快的节奏，如穿花烂蝶，又如弹丸脱手，赏心悦目，从中也可以看出王徽之精熟草法。不过，这些草字与行楷字体相比节奏相距较大，过于安排，失却自然而然的活跃之气，难以振作全篇的灵动。
王徽之《新月帖》虽属行书，而楷书意味浓厚。法帖是用硬毫所写，点画形态劲健而有力度。笔画厚阔出多用侧锋铺毫为之，仍然是筋力丰满。其笔势的起承转换，自然而谨敛，帖末“徽之等书”四字跳宕开张，仍不失遒骏壮雅之象，无丝毫散缓。寓豪迈于遒润之中，颇得王羲之书法之势。
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