江户本来就是一个摇滚的时代，从发型、包包到女性气质
源氏物语中的宫廷女子高雅迷人，忧伤哀婉的气质令人不禁生出怜惜之情。到了江户时代，神秘的宫廷文化被市井商业所取代，女人们以吉原游廊的花魁们为审美标准，那些高高束起的发髻、花枝乱颤的发簪、妩媚艳丽的妆容，也代表着那个时代惊心动魄的美。这种美不怕被人欣赏，热烈而真诚，于繁华喧嚣中解放灵魂的桎楛。
日本画中描绘了不少这样的日本女性，她们崇尚三原色式样的妆容，即苍白的脸颊、鲜艳的嘴唇、黑色的牙齿。一般来说，女性洁肤后会把牙齿染黑，再上乳液和白色粉底，最后描画眉和唇。而当时日本的化妆工具，主要是用象牙和大漆制成的各类小盒子，精致讨巧，充满了和式物韵。
红色是隋唐时代的流行色，李中有诗：“红花颜色掩千花，仍是猩猩血未加。”虽然红花可以染出各种层次的红，但最饱满艳丽的还是猩红色。《天工开物》、《本草纲目》都记载了红花的萃取方法：“清晨采花捣熟，以水淘，布袋绞去黄汁又捣，以酸粟米泔清又淘，又绞袋去汁，以清蒿覆一宿，晒干，或捏成薄饼，阴干收之。”如此制成的红花饼显色度更高。
江户时代的口红都是用红花制成。如果只是薄薄的涂抹一层，唇色呈现出可爱的正红，但厚涂多层口红的颜色就会变绿，也就出现了所谓的“玉虫色”。玉虫色如琳派的金色般光耀迷人，也只有贵族或歌舞伎才能用得起这种高级口红。普通民众艳羡这迷人的光耀，却只能用没有光泽的墨绿色颜料来代替玉虫色，但个中效果还是差别很大。
白色底妆的精髓不在白度上计较，而是关乎光泽度。日本女人的五官立体感不足，通过白色底妆在自然光线下产生的高反射，来加强脸部的立体感是底妆的关键。
眉妆用具
以歌舞伎艺人为封面的白色粉底包
红笔、仿刀装粉底盒、刷毛
白粉三段重，底层盛水，上面两层放置粉末和调节粉底密度
平安时代到室町时代末期，上层阶级妇女都以披发华服为美。一头乌黑靓丽的长发，让人看不清脸上的阴晴。或许，日本人崇尚的美是那种没有反馈的，所以 hello kitty 才没有嘴巴。到了江户时代，女人们有了更多选择，可以根据场合、心情、流行式样来弄头发，并用櫛（小梳子）、笄（发插）、簪等发饰来加以固定。复杂的发髻如兵库、唐轮等，可能会装饰多件发饰，再抹上厚厚的头油，以确保一丝不乱。
江户时代的妇女外出时，还会随身携带小巧精致的钱包，里面可以装小镜子、纸巾和其他小物，一侧用金属簪来装饰。当你仔细看这些精美的袋物时，会有种穿越之感，上面竟还有铆钉装饰和皮革拼布。其实也不必大惊小怪，江户时代的意匠就已经开始融入西洋美学，流行的图案都是几何式样，甚至不惜代价从欧洲进口了有压印的金叶皮革作为点缀。武家剑鞘上的金属装饰件，也被作为装饰元素，运用到袋物的设计之中。
江户本来就是一个摇滚的时代，从发型包包到女性气质。日本现代女性那种不向命运低头的气势，在大江户时代就已初露锋芒。
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