布列松经典作品分析
你是否知道布列松？你看过他多少照片？晚上翻阅magnum photos，又发现大量从未见过的布列松照片！梦境，几何，反讽，深刻，无意义，戏谑……说不尽的布列松，所以有必要将之前这则图文笔记再发一遍。闲来再写新的。
看了伟大的街拍女王薇薇安·迈尔的人像摄影，回头再看布列松，又有新的发现。这是之前的一些解读心得，曾在新浪微博以#一张照片看懂布列松#为题连续发布，并被《广州日报》微信刊载，现在集中一次发布。
柏林，西德，1962年。健壮的士兵，残疾的老人，很容易让人联想到战争带来的创伤以及东西柏林持续的对立。除此之外，这照片还有构图上的意趣和生命力。这纯属偶然。所有伟大的摄影家捕捉的就是偶然。
帕勒莫，意大利，1971年。动和静，孩子和汽车，这照片的主题仿佛是欢乐……不。因为很少有人见过足够清晰的原作，对背景中的花束、灵车并不清楚。如此一来，这照片告诉你的是：生死。
马杜赖，印度，1950年。关于女人的手-小孩的肋骨-轮辐的对称构图也许你知道，除此之外还有什么？我们看不到女人和马的头，车、马、女人、孩子都呈现局部，画面中真正有的只是孩子的那只眼睛。表现战乱、苦难的新闻式主题，那不是布列松，他呈现的是更深层次的神秘。
布瓦温森，1952年。布列松的对角线构图源于安德烈·科特兹，但是更为复杂，通过大量的照片你会发现这复杂是：人物的复杂，形状的复杂，光影的复杂，意义的复杂。当这一切被打破（譬如克莱因），你知道，那就是现代的混乱，文明的癫疯。
列宁格勒，1973年。灰白黑，图底关系，明暗对比，这照片最丰富。有人说，小孩白帽子大人黑帽子，小孩深上衣，大人浅上衣，小孩浅色裤大人深色裤，这也太偶然了吧？对，一般来讲，布列松就是要苦等来这样的画面。
皇宫，巴黎，1959年。“如果你的照片不够好，那是因为你靠得不够近。”和卡帕的意思相反，布列松有很多照片都足够远，而且，总是等啊等，终于，有人走进镜头来……（“世界上哪有什么天才，我只是把你们看戏、喝茶、泡妞的时间都用来等我要拍的东西出现罢了。”）
大跃进，中国，1958年。布列松的摄影除了精湛的构图和神秘的梦境氛围，还常常表现出夸张和戏谑的超现实特征。这张算是比较温和的。
瑞士，1979年。房子就在不远处。整齐排列的圆木向上，不是离房子更近，而是指向虚无的天空。这照片的从容与炉火纯青，真有弗罗斯特诗歌的味道。
萨拉曼卡，1963年。建筑窗的对比，活树和死树的对比，孩子和老人的对比，历史，时间，生死，最终你并不知道这照片要表达的是什么，它如此广泛，却又似是而非——那光屁股的看不见脸的孩子，是已知的谜面，又是永远未知的谜底……
民众，波兰华沙，1956年。布列松并不去简单地拍摄新闻事件，他总会从几何构图的角度煞费苦心寻找不可思议的东西。几何学的抽象性曾赋予摄影异常丰富的内涵，今天，即使是像克莱因那样“烦了布列松”，也依然需要探索摄影的梦境和抽象性。
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