【伯充帖】拼音版/注音版
bó chōng tiē。
伯充帖。
mǐ fú。
米芾。
shí yī yuè niàn wǔ rì，
十一月廿五日，
fèi dùn shǒu qǐ。
芾顿首启。
rǔ jiào，
辱教，
tiān xià dì yī zhě，
天下第一者，
kǒng shī le yǎn mù，
恐失了眼目，
dàn chù yǐ xiāng zhī，
但怵以相之，
nán què ěr。
难却尔。
qū qū sī yǎng bù jìn yán。
区区思仰不尽言。
tóng guān xíng，
同官行，
fèng shù zì，
奉数字，
cǎo cǎo。
草草。
fèi dùn shǒu。
芾顿首。
bó chōng tái zuò。
伯充台坐。
【伯充帖】评析
米芾 《伯充帖》（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）行草书纸本。纵27.8厘米，横39.8厘米。台北故宫博物院藏。
此帖为致伯充书札。约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日。纸上名家藏印累累。
赵叔盎，字伯充，延美四世孙。善画马，尝投诗苏轼，轼次其韵。
《伯充帖》，《宋四家墨宝册》之一幅，签标《宋米海岳雹老帖》；《墨缘汇观著录》作《伯充台坐帖》；《式古堂书画汇考》作《眼目帖》。
“伯充”曾出现在多处，即秦王（赵德芳）一系宗室赵叔盎。米芾尺牍中，屡及此人，而以此帖为最先。充字前人误译为老字耳。
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【伯充帖】赏析
《致伯充尺牍》与米芾其它书作相比，有一种长话短说的效果。他写得匆匆忙忙，字里行间带过的意味太多，有些字形原是米芾潇洒得俏拔一些的好材料，但在此间，均以回环转折牵扯而过，无心作开张横撑。因此，轻盈的用笔居多，有时似蜻蜓点水，纯以笔尖跳跃舔过，使用露锋尤多，顺应笔尖，直截了当戳入，各种形式、角度的兰叶描取代于横、点、捺的位置上，这些笔划短小轻盈，点缀着整幅生动无比。
头两行思路顺畅，心手相映，连贯呼应，不绝于目。第三行就有明显不同，每字互不相连，但字之间势的连贯却能为人深深感受，领会到“笔断意连”的真正涵义。轻盈的笔法一直到末行的“伯充台坐”才似惊雷落下，振聋发聩。“伯”字的书写，可未出入意表，而“充”字又挺拔飞扬。作为尺牍的结尾，不惟收信人，就是欣赏者，也感到了警语。
《伯充帖》之唯一小缺憾即露锋、游丝线过多，给人刺眼的感觉；另外虽笔画丰润，却稍嫌软弱。
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名或作黻。宋太原人，后徙襄阳，又徙丹徒。字元章，号鹿门居士、海岳外史，世称米襄阳。以恩补浛光尉，历知雍丘县、涟水军，以太常博士知无为军。徽宗时召为书画学博士，擢礼部员外郎，出知淮阳军。举止怪异，有洁癖。能诗文，擅书画，精鉴别。书法得王献之笔意，尤工行草。画山水人物多以水墨点染，自名一家。有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《宝章待访录》等。
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