南歌子 · 云鬓裁新緑

苏轼 - [宋]

云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事、下巫峰。

趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引、嫁东风。

南歌子 · 云鬓裁新緑翻译文

南歌子 · 云鬓裁新緑拼音版/注音版

nán gē zǐ yún bìn cái xīn lǜ。

南歌子 · 云鬓裁新绿。

sū shì。

苏轼。

yún bìn cái xīn lǜ，

云鬓裁新绿，

xiá yī yè xiǎo hóng。

霞衣曳晓红。

dài gē níng lì cuì yán zhōng，

待歌凝立翠筵中，

yī duǒ cǎi yún hé shì xià wū fēng。

一朵彩云何事、下巫峰。

chèn pāi luán fēi jìng，

趁拍鸾飞镜，

huí shēn yàn yàng kōng。

回身燕漾空。

mò fān hóng xiù guò lián lóng，

莫翻红袖过帘栊，

pà bèi yáng huā gōu yǐn jià dōng fēng。

怕被杨花勾引、嫁东风。

南歌子 · 云鬓裁新緑注释

南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高捲水晶簾额」句，名《水晶簾》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石次仲词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「簾风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前後阕各四句三平韵；双调五十四字，前後阕各四句三平韵等变体。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、《东坡外集》俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛子晋汲古阁本《东坡词》。《苏长公二妙集》本、毛本题作「舞妓」，茅维《苏集》本无题。

霞衣：以云霞为衣，后用以指仙道所穿之服。龙榆生笺引《杜阳杂编·卷下》：「元和五年，内给事张惟则自新罗使回，云于海上泊洲岛间，忽闻鸡犬鸣吠，似有烟火，遂乘月闲步。约及一二里，则见花木台殿，金户银阙，其中有数公子，戴章甫冠，着紫霞衣，吟啸自若。惟则知其异，遂请谒见。公子曰：『汝何所从来？』惟则具言其故。公子曰：『唐皇帝乃吾友也，汝当旋去，为吾传语。』俄而命一青衣捧金龟印以授惟则，乃置之于宝函。复谓惟则曰：『致意皇帝。』惟则遂持之还舟中。回顾旧路，悉无踪迹。金龟印长五寸，上负黄金，玉印面方一寸八分，其上曰：『凤芝龙木，受命无疆。』惟则达京师，即具以事进。上曰：『朕前生岂非仙人乎？』及览龟印，叹异良久，但不能谕其文尔。因命缄以紫泥玉锁，致于帐内。其上往往见五色光，可长数尺。是月寝殿前连理树上生灵芝二株，宛如龙凤。上因叹曰：『凤芝龙木，宁非此验乎？』」

彩云：龙榆生笺：「李太白《宫中行乐词八首》诗：『只愁歌舞散，化作綵云飞。』」

巫峰：龙榆生笺：「《天中记》：『巫山十二峰，曰望霞、翠屏、朝云、松峦、集仙、聚鹤、净坛、上升、起云、飞凤、登龙、圣泉。』李正己《巫山高》：『巫山十二峰，皆在碧虚中。』」

鸾飞镜：龙榆生笺引《异苑·卷三·鸾鸣》：「罽（Jì）宾国王买得一鸾，欲其鸣不可致。饰金繁，飨珍羞，对之愈戚。三年不鸣。夫人曰：『尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之？』王从其言，鸾睹影悲鸣，衝宵一奋而绝。」

南歌子 · 云鬓裁新緑评析

这首词写歌女于宴间表演的情景。词的上片写歌女的盛妆艳饰和明丽动人。一、二句写歌女的头饰和衣着，精心修饰、光彩照人，是直写铺陈。三、四句写歌女凝立宴前，准备表演，虽不动而有情，虽未舞而飘逸，是侧写比衬。“一朵”句用典，由前三句的直描其状上一笔宕开，似问非问，未答已答，从宴中人的视角写出了歌女的神采飞扬和婀娜多姿，手法新颖别致，形象生动鲜明。

词的下片写歌女的优美歌声和动人舞姿。“趁拍”句用典写歌女的演唱，形容歌声美妙动听。“回身”句写歌女的舞蹈，形容舞姿的轻盈流转。这些实写都是为后面的虚写作铺垫，用歌女声舞双绝的描写渲染观赏者的惊喜和感叹，使下面二句中特殊心理活动的产生有顺势自然之感。“莫翻”是一种希望、劝止，正写心情，反写舞姿，且与“怕”字相对应，珠联璧合，观舞者的心醉神驰之态油然而出，不需赘言。

南歌子 · 云鬓裁新緑赏析

南歌子 · 云鬓裁新緑辑评