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和子由渑池怀旧

苏轼 - []

到处知何似,应似飞鸿踏泥。

泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。

老僧已成新塔,坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否,路人困蹇驴嘶。

和子由渑池怀旧翻译文

在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的地上落一落脚一样。

它在这块地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。

老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。

老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在地上偶然留下的爪印差不多呢!你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?——路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。

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和子由渑池怀旧拼音版/注音版

hé zi yóu miǎn chí huái jiù。

和子由渑池怀旧。

sū shì。

苏轼。

rén shēng dào chù zhī hé sì,

人生到处知何似,

yīng shì fēi hóng tà xuě ní。

应似飞鸿踏雪泥。

ní shàng ǒu rán liú zhǐ zhǎo,

泥上偶然留指爪,

hóng fēi nà fù jì dōng xī。

鸿飞那复计东西。

lǎo sēng yǐ sǐ chéng xīn tǎ,

老僧已死成新塔,

huài bì wú yóu jiàn jiù tí。

坏壁无由见旧题。

wǎng rì qí qū hái jì fǒu,

往日崎岖还记否,

lù cháng rén kùn jiǎn lǘ sī。

路长人困蹇驴嘶。

和子由渑池怀旧注释

子由:苏轼弟苏辙字子由。

渑(miǎn)池:今河南渑池县。这首诗是和苏辙《怀渑池寄子瞻兄》而作。

「人」句:此是和作,苏轼依苏辙原作中提到的泥引发出人之感。查慎行、冯应榴以为用禅语,王文诰已驳其非,实为精警的譬喻,故钱鍾书《宋诗选注》指出:「泥鸿爪」,「后来变为成语」。

老僧:即指奉闲。苏辙原唱「旧宿僧房壁共题」自注:「昔与子瞻应举,过宿县中寺舍,题其老僧奉闲之壁。」古代僧人后,以塔葬其骨灰。

坏壁:指奉闲僧舍。嘉祐三年(公元1056年),苏轼与苏辙赴京应举途中曾寄宿奉贤僧舍并题诗僧壁。

蹇(jiǎn)驴:腿脚不灵便的驴子。蹇,跛脚。苏轼自注:「往岁,马于二陵(按即崤山,在渑池西),骑驴至渑池。」

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和子由渑池怀旧评析

北宋嘉祐六年,苏轼赴任陕西路过渑池(今属河南)。其弟苏辙难遣手足之情,写了首《怀渑池寄子瞻兄》寄赠。此诗为作者的和诗。

前四句一气贯串,自由舒卷,超逸绝伦,散中有整,行文自然。首联两句,以泥鸿爪比喻人。一开始就发出感喟,有发人深思、引人入胜的作用,并挑起下联的议论。次联两句又以「泥」「鸿」领起,用顶针格就「飞鸿踏泥」发挥。鸿爪留印属偶然,鸿飞东西乃自然。偶然故无常,人此,世事亦此。他用巧妙的比喻,把人看作漫的征途,所到之处,诸曾在渑池住宿、题壁之类,就像万里飞鸿偶然在泥上留下爪痕,接着就又飞走了;前程远大,这里并非终点。人的遭遇既为偶然,则当以顺适自然的态度去对待人。果能此,怀旧便可少些感伤,处世亦可少些烦恼。苏轼的人此,其劝勉爱弟的深意亦此。此种亦庄亦禅的人哲学,符合古代士大夫的普遍命运,亦能宽解古代士大夫的共同烦恼,所以流布广泛而久远。

后四句照应「怀旧」诗题,以叙事之笔,深化泥鸿爪的感触。五、六句言僧壁坏,故人不可见,旧题无处觅,见出人事无常,是「泥」、「指爪」感慨的具体化。尾联是针对苏辙原诗「遥想独游佳味少,无言骓马但鸣嘶」而引发的往事追溯。回忆当年旅途艰辛,有珍惜现在勉励未来之意,因为人的无常,更显人的可贵。艰难的往昔,化为温情的回忆,而今兄弟俩都中了进士,前途光明,更要珍重今的每一时每一事了。在这首早期作品中,诗人内心强大、达观的人底蕴已经得到了展示。全诗悲凉中有达观,低沉中有昂扬,读完并不觉得人空幻,反有一种眷恋之情荡漾心中,犹冬夜微火。于「怀旧」中展望未来,意境阔远。诗中既有对人来去无定的怅惘,又有对前往事的深情眷念。

此诗的重心在前四句,而前四句的感受则具体地表现在后四句之中,从中可以看出诗人先前的积极人态度,以及后来处在颠沛之中的乐观精神的底蕴。全篇转流走,一气呵成,涌动着散文的气脉,是苏轼的名作之一。

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和子由渑池怀旧赏析

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和子由渑池怀旧辑评

纪昀《始己评苏诗·卷三》:前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡本色。

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苏轼 - []

苏轼,北宋文学家、书画家。字子瞻,又字和仲,又称大苏,号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。与父苏洵、弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方堪称全才。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为唐宋八大家之一;诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方独具格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后代很有影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,喜作枯木怪石,论画主张神似。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

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