鹧鸪天

晏几道 - [宋]

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

鹧鸪天翻译文

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

鹧鸪天拼音版/注音版

zhè gū tiān。

鹧鸪天。

yàn jǐ dào。

晏几道。

cǎi xiù yīn qín pěng yù zhōng，

彩袖殷勤捧玉钟，

dāng nián pàn què zuì yán hóng。

当年拚却醉颜红。

wǔ dī yáng liǔ lóu xīn yuè，

舞低杨柳楼心月，

gē jǐn táo huā shàn dǐ fēng。

歌尽桃花扇底风。

cóng bié hòu，

从别后，

yì xiāng féng，

忆相逢，

jǐ huí hún mèng yǔ jūn tóng。

几回魂梦与君同。

jīn xiāo shèng bǎ yín gāng zhào，

今宵剩把银釭照，

yóu kǒng xiāng féng shì mèng zhōng。

犹恐相逢是梦中。

鹧鸪天注释

鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却，语气助词。

「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。」句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。「低」字为使动用法，使……低。

同：聚在一起。。

剩：通「尽（jǐn）」，只管。

把：持、握。

银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

鹧鸪天评析

这首词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情。上阕写往日的欢聚。「彩袖」代指佳人，「当年」点明是往事。「殷勤」、「拚却」，见情意之笃。「舞低」二句，晁补之称其词「风度闲雅，自是一家」。月被舞低、风被歌尽，情绪之高、兴致之浓，可想而知。下阕写当今的重逢。久忆成梦，几回以梦为真，而今重逢，又不免疑真为梦，往昔只盼梦中相逢，今宵唯恐相逢是梦。曲折深婉，乍喜乍惊。往日欢情之浓，衬叠出相忆之深，愈见重逢难得。全词言情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。

鹧鸪天赏析

上阕回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过阕写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

作品以时为序，上阕回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。「彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。」四句是回忆当年的奢靡生活。「彩袖」的歌女「殷勤捧玉钟」，此情此景，此人不惜「拚却」为求「醉颜红」也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。而后句「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。其中「杨柳」、「桃花」、「月」、「楼」都是那时春天夜晚的景色，但是「杨柳」和「月」是实景，「桃花」和「风」则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。

下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，「从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。」是别后魂梦相思，其中「从别后，忆相逢」饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生「几回魂梦与君同」这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的「彩袖」、「玉钟」、「杨柳」、「桃花」之着色浓艳成对比，反映了「君龙疾废卧家，廉叔下世」后词人心境的变化。「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。」是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗「夜阑更秉烛，相对如梦寐」两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。

这首词的艺术手法是上阕利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

鹧鸪天辑评

北宋·赵令畤《侯鲭录·卷七》：晁无咎（即晁补之）言：「叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，自可知此人不生在三家村中也。

北宋·胡仔《渔隐丛话前集·卷五十九》引雪浪斋日记：晏叔原工小词。「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，不愧六朝宫掖体。

明·刘体仁《七颂堂词绎》：「夜阑更秉烛，相对如梦寐」，叔原（即晏几道）云：「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。」此诗与词之分疆也。

明·沈际飞《草堂诗馀正集》：末二句惊喜俨然。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。

民国·陈匪石《宋词举》：「从别后，忆相逢」六字，颇见回环之妙笔。「几回魂梦与君同」，承上启下，措语已妙绝无伦。

当代·唐圭璋《唐宋词简释》：「剩把」与「犹恐」四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。