蝶恋花

晏几道 - [宋]

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

蝶恋花翻译文

梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。

想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。

蝶恋花拼音版/注音版

dié liàn huā。

蝶恋花。

yàn jǐ dào。

晏几道。

mèng rù jiāng nán yān shuǐ lù，

梦入江南烟水路，

xíng jǐn jiāng nán，

行尽江南，

bù yǔ lí rén yù。

不与离人遇。

shuì lǐ xiāo hún wú shuō chù，

睡里消魂无说处，

jué lái chóu chàng xiāo hún wù。

觉来惆怅消魂误。

yù jǐn cǐ qíng shū chǐ sù。

欲尽此情书尺素。

fú yàn chén yú，

浮雁沉鱼，

zhōng liǎo wú píng jù。

终了无凭据。

què yǐ huǎn xián gē bié xù，

却倚缓弦歌别绪，

duàn cháng yí pò qín zhēng zhù。

断肠移破秦筝柱。

蝶恋花注释

蝶恋花：又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下阕各四仄韵。

消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。

惆怅：因失望或失意而哀伤。

消魂：一作“佳期”。

尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。古人为书，多写于白绢上。素，白绢。

浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上有加餐食，下有长相忆。”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有繫帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。另亦指传书信者。

终了：纵了，即使写成。

无凭据：不可靠、靠不住。

破：唐宋大曲术语。大曲十馀遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：“破，犹尽也，遍也，煞也。”

移破：犹云移尽或移遍也。

蝶恋花评析

这首词写对恋人的无穷相思和无尽的离愁别绪。上阕写梦寻。“梦入江南”直接切入梦境，借“烟水”意象点染江南水乡迷茫、浩渺的景物特征，也显示出梦境的迷离恍惚。“行尽江南”几千里，写其在江南四方求索之急切与艰苦。“离人”句方始点明词人苦苦求索之对象与目的，而“不遇”则流露了梦寻离别美人情侣的失落与怅恨。“睡里”、“觉来”两句则概括了词人对情侣魂牵梦系，日思夜想的苦恋情怀，“消魂”伤神之状。下阕写梦寻不见，托鱼雁传书也无准信，再去倚筝絃以寄托相思，却是抚奏遍筝柱缓絃，奏出来的都是离愁别绪的悲曲。全词不着一“愁”字，但处处言愁。

蝶恋花赏析

此词上阕写梦里相思，下阕写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。

起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。

接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。”这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上阕，写梦中无法寻觅到离人。

下阕转写寄信事。起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。”说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

结尾两句：“却倚缓絃歌别绪，断肠移破秦筝柱。”用的乐器是秦筝。古筝絃、柱十三，每根絃有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，絃急则高，絃缓则低。她借低音缓絃抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓絃”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。

这首词语言清疏明畅，但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力。冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词真可说是“浅语有致”。

蝶恋花辑评