薄倖

贺铸 - [宋]

淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。

过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。

薄倖翻译文

她妆束淡雅，绰约多姿，早已使我深深爱慕，哪里还禁得住她频频向我盼顾？我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。不能忘怀清风皓月的良辰，我们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。她娇羞地悄悄解开罗衣。

自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。佳期密约几时纔能再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。人又闲，天又长，衹觉得百事无心。我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着髙髙的日影。

薄倖拼音版/注音版

bó xìng。

薄幸。

hè zhù。

贺铸。

dàn zhuāng duō tài，

淡妆多态，

gèng de de pín huí miàn lài。

更的的、频回眄睐。

biàn rèn de qín xīn xiān xǔ，

便认得琴心先许，

yù wǎn hé huān shuāng dài。

欲绾合欢双带。

jì huà táng fēng yuè féng yíng，

记画堂、风月逢迎，

qīng pín qiǎn xiào jiāo wú nài。

轻颦浅笑娇无奈。

xiàng shuì yā lú biān，

向睡鸭炉边，

xiáng yuān píng lǐ，

翔鸳屏里，

xiū bǎ xiāng luó àn jiě。

羞把香罗暗解。

guò le shāo dēng hòu，

过了烧灯后，

dōu bú jiàn tà qīng tiāo cài。

都不见踏青挑菜。

jǐ huí píng shuāng yàn，

几回凭双燕，

dīng níng shēn yì，

丁宁深意，

wǎng lái què hèn zhòng lián ài。

往来却恨重帘碍。

yuē hé shí zài，

约何时再，

zhèng chūn nóng jiǔ kùn，

正春浓酒困，

rén xián zhòu yǒng wú liáo lài。

人闲昼永无聊赖。

yàn yàn shuì qǐ，

厌厌睡起，

yóu yǒu huā shāo rì zài。

犹有花梢日在。

薄倖注释

薄幸，词牌名之一，双调一百零八字，上阕九句五仄韵，下阕十句五仄韵。调见《东山乐府》。

的的：频频、连连。宋·郑彥能《调笑转踏》词：「吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼」，同此义。也有版本记作「滴滴」，形容眼波不时注视的样子。

眄睐（miǎn lài）：斜望。《古诗十九首·其十六》：「眄睐以适意，引领遥相瞒。」

琴心：以琴声达意。

「欲绾（wǎn）合欢双带」句：意谓结同心之好。绾，旋转打结。合欢带，即合欢结。梁武帝《秋歌》：「绣带合欢结，锦衣连理文。」

烧灯：指元宵节。

踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日。唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民遊观其间，谓之挑菜节。踏青，春日郊遊。唐·杜少陵《绝句》：「江边踏青罢，回首见旌旗。」

丁宁：叮嘱，嘱托。

厌厌：同「恹恹」，形容精神压抑不舒畅。

薄倖评析

这首词以男主人公的口气，写他与情人的恋爱，欢会和不得见面时的刻骨相思。上阕追怀往日欢情。第一印象铭记在心，由装扮、容姿、眼波传情，到传递心声、两相结好，此四句写定情；「记」字贯通上下，「轻颦」「浅笑」「娇」「羞」，摹尽少女柔情蜜意，又以「画堂」「鸭炉」「鸾屏」等景物衬垫，此五句写幽会。下阕直记今夕离思。「烧灯」「踏青」，游乐之节人不可见，凭燕寄语，传情之笺无由通，重会难期，独处无聊，借酒消愁，永昼难耐，眷念之深，可以想见。全篇记一则爱情故事，记事记人，缘情布景，下字精美，风韵翩翩。

薄倖赏析

从一见钟情到相恋合欢，再到殷勤相思，构成了该词的结构框架。在这曲优美精致又略带感伤的恋歌中，涌动着男主人公对爱情热烈追求、对情人苦苦思念的感情潮水。

吴曾《能改斋漫录》载：「贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：』独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。『贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？」其中「贺方回眷一姝，别久」，与此词正合。全词的情感核心正是一个「眷」字。「姝」者，美女也，词中所写的「淡妆多态」、「轻颦浅笑娇无奈」，正是「这一个」美女的独特之美──「多态」：「淡妆」是多态的反衬；「轻颦浅笑」是多态之一斑；「娇无奈」则是无法用语言形容的「多态」。而这种形体之「多态」，正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露。此词下片所写相思之苦，也正由「别久」引发。吴曾所引之「姝寄诗」，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样，这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。

词中女主人公形象的特色，除了「多态」、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统「佳人」形象有质的区别。试看，她对意中人「的的频回眄睐」，令人销魂；她一旦确认知音，便「琴心先许」、「绾合欢双带」、「把香罗偷解」，又是非常的果断和痛快。在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的身影。「的的」二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。「的的」二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，活现了出这位勇敢女性的神采。

这组爱情三部曲的第一部「定情」，纯用白描手法，恰与姑娘的「淡妆」相融谐。第二部「幽会」，不宜用白描了，便以景衬情，选用了「画堂」、「风月」、「睡鸭」、「鸳屏」等典型事物来暗写。第三部「相思」为全词重点，可分为三个层次：第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘「踏青挑菜」，也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简，但阻隔重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，度日如年。这三层步步递进，逼出了一个「苦」字。于是在心中暗暗怨恨那位「冤家」的「薄幸」；于是更加珍惜那不可重复的「定情」与「幽会」，一遍又一遍地回想当初的黄金细节：「淡妆多态……」全词就是这样形成了一个「此恨绵绵无绝期」的循环往复的「情结」结构。

词是一种抒情性很强的诗体。这首词最本质的方面当然也是抒情，表现男主人公对伊人、对烧灯前欢会的美好而甜蜜的印象和事后强烈的相思。但这种抒情在本篇中主要不是通过与描写景物相结合来体现的，而是靠与叙事结合传达出来的。从上片的两人眉目传情到幽会，以及下片的寻觅、寄意、相思，都包含着一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感随着事情的发生而显露出来，同时又随着事件的发展而发展。

从该篇的抒情与叙事关系看，它是以抒情带动叙事，全篇自始至终都出自主人公的主观感受，见出主人公感情的流动，表现出浓厚的抒情气氛。而有关事件，只是挑选那些最关键的细节或人物情态，用极其精炼而富于暗示性的语言点出。而根据那些含蓄的提示，很可能轻松就复原出内容更丰富的情节和场面。如从「更的的频回眄睐」中，可以联想到如《九歌·少司命》中所说的「满堂兮美人，忽独与余兮目成」那种情节和场面；从「都不见踏青挑菜」中可以想象男主人公到原头陌上，士女群中，眼巴巴地「众里寻他千百度」的情景。

由于叙事因素加强了，词中便可以通过不同的场面和情节，从更多的侧面对人物展开描写，使人物的形象更为丰满。如双方初接触时女子那种淡雅中显风流的「淡妆多态」，那一双「频回眄睐」的会说话的眼睛，表现了这位女子美丽而富于风情。她钟情于男子后，便「欲绾合欢双带」，幽会时「把香罗暗解」，表现了对于爱情生活追求的热烈大胆。男主人公在对女子的追求过程中，则表现了他的一往情深。而从烧灯到挑菜节，在很短时间内因不见伊人，就形成沉重的思想负担，在郊外寻觅，托梁燕寄意。至如春浓、酒困、人闲、昼永的感受，则更深入地体现了他的痴情。

将叙事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有较细致的人物描写，是这首词在艺术上具有创造性的地方。拿它和柳永的长调相比，虽然两者在铺叙方面都显得很有功力，但柳词主要是抒情和铺写景物结合，叙事成分还是比较少的。在慢词中织入精妙的故事情节，且手法多样，善于变化，以周美成较为突出。而方回这首《薄幸》，似乎是柳词和周词之间具有过渡性的作品。

有一位学者曾说：中国古代文学中存在着一个爱情母题：有所爱，但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。这首词也是一个佐证。如果与那些汗牛充栋的才子佳人大团圆的小说戏曲相比，方回这首小词所反映的古代青年男女爱情生活的真实性和普遍性，无疑具有更髙的认识价值和审美价值。

薄倖辑评

宋·张文潜《东山词集序》：乐府妙绝一世，盛丽如游金，张之堂，妖冶如揽嫱，施之祛。

明·李沧溟《草堂诗馀隽》：凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。

淸·周止菴《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中佈景，故秾至。

淸末近現代初·兪乐静《唐五代两宋诲选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借洒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄幸》，殆其自谓耶？

近現代·沈紫曼：以全词论，它上阕追叙前欢，从目成、心许到画堂逢迎、鸾屏幽会，有几许情事，几许曲折在内，而笔势却是一气直下。过阕以「自过了」三字承上启下，从烧灯而踏青挑菜，而丁宁双燕，又有多少情事、多少曲折在内，然后直到当前之春浓、酒困、人闲、昼永、睡起、日在，又一层深似一层，仍是一事接一事，一句接一句，贯串而下。整首从头至尾，似乎一泻无馀，但又铺叙详尽，情致委曲。这是北宋慢词在艺术上所达到的很髙的造诣，为柳耆卿所擅长。此词亦从柳出。