【残丝曲】

【残丝曲】翻译文

垂杨的绿叶已老，莺鸟在哺育幼雏，柳絮不再吹绵，黄蜂儿已不见踪迹。头发漆黑的少年伴着金钗女郎，手执银壶，仍在琥珀美酒中沉溺。花台已经向暮，芳春就要告辞，晚风吹起了落花，正在半空中飞舞；夹城路结满榆荚，似在催游人归去，哦，夹城路，一条青钱铺就的路。

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【残丝曲】拼音版/注音版

cán sī qū。

残丝曲。

lǐ hè。

李贺。

chuí yáng yè lǎo yīng bǔ ér，

垂杨叶老莺哺儿，

cán sī yù duàn huáng fēng guī。

残丝欲断黄蜂归。

lǜ bìn nián shào jīn chāi kè，

绿鬓年少金钗客，

piāo fěn hú zhōng shěn hǔ pò。

缥粉壶中沈琥珀。

huā tái yù mù chūn cí qù，

花台欲暮春辞去，

luò huā qǐ zuò huí fēng wǔ。

落花起作回风舞。

yú jiá xiāng cuī bù zhī shù，

榆荚相催不知数，

shěn láng qīng qián jiā chéng lù。

沈郎青钱夹城路。

【残丝曲】注释

残丝：游丝也，虫类所吐之丝，飘浮空中。沈约诗："春风起春树，游丝暧如网。"

绿鬓：乌黑的头发。年少：少年。金钗客：指女郎。

缥粉：青白色。琥珀：松柏树脂的化石，色淡黄或红褐，此指琥珀色的酒。

沈郎：晋代沈充，《晋书·食货志》载吴兴沈充铸小钱，谓之“沈郎钱”。

青钱：榆荚，色白，成串，形似钱。

夹城：唐代长安东城墙为双重城墙，中有路，很宽大，是帝王自宫中赴曲江、芙蓉园游览的通道。

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【残丝曲】评析

《残丝曲》是唐代诗人李贺的诗作。这首诗抒发了春伤的情怀，不过诗人巧妙地将它寓于青年男女的惜春游宴情景之中，隐而不露，表现了诗人善用比兴，深藏其旨的创作特征。

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【残丝曲】赏析

首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。

次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。

诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。

这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。

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【残丝曲】辑评

刘辰翁评曰：“不过写蚕事将了，困人天气，不晓‘沈琥珀’何谓？末，独赋榆钱，着‘沈郎’尤劣。”

何义门评曰：“为乐惜钱，不知徒以催老。积于无用，化为土也，妙在隐约不尽。”

《昌谷集注》：“叶老莺雏，丝残蜂伴，言春光倏迈也。绿衣翠袖，玉譬醪，虽不必效丽娟之舞，而庭树几翻落矣。城隅榆荚，如沈充小钱之多。曾沉缅酣宴之人，亦知好景之易逝否？”

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