【花犯】

【花犯】翻译文

低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。

今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。

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【花犯】拼音版/注音版

huā fàn。

花犯。

zhōu bāng yàn。

周邦彦。

fěn qiáng dī，

粉墙低，

méi huā zhào yǎn，

梅花照眼，

yī rán jiù fēng wèi。

依然旧风味。

lù hén qīng zhuì，

露痕轻缀，

yí jìng xǐ qiān huá，

疑净洗铅华，

wú xiàn jiā lì。

无限佳丽。

qù nián shèng shǎng céng gū yǐ，

去年胜赏曾孤倚，

bīng pán tóng yàn xǐ。

冰盘同燕喜。

gèng kě xī，

更可惜，

xuě zhōng gāo shù，

雪中高树，

xiāng gōu xūn sù bèi。

香篝熏素被。

jīn nián duì huā zuì cōng cōng，

今年对花最匆匆，

xiāng féng shì yǒu hèn，

相逢似有恨，

yī yī chóu cuì。

依依愁悴。

yín wàng jiǔ，

吟望久，

qīng tái shàng，

青苔上，

xuán kàn fēi zhuì。

旋看飞坠。

xiāng jiāng jiàn cuì wán jiàn jiǔ，

相将见、翠丸荐酒，

rén zhèng zài kōng jiāng yān làng lǐ。

人正在、空江烟浪里。

dàn mèng xiǎng yī zhī xiāo sǎ，

但梦想、一枝潇洒，

huáng hūn xié zhào shuǐ。

黄昏斜照水。

【花犯】注释

花犯：词牌名，为周邦彦自度曲。双调一百零二字。前段十句，六仄韵；后段九句，四仄韵。

粉墙：涂刷成白色的墙。

照眼：耀眼，醒目。形容物体明亮或光度强。

铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。

佳丽：俊美；秀丽。此指美女。

冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。一说指满月，也可解得通。燕：通“宴”。燕喜，节日的宴会。这句用韩愈《李花二首》“冰盘夏荐碧实脆”诗意，指喜得梅子以进酒。

可惜：可爱。惜：爱惜，怜惜。

香篝（gōu）：即熏香之笼。此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。

依依：轻柔披拂貌。形容思慕怀念的心情。愁悴（cuì）：忧伤憔悴。

旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。

相将（jiāng）：行将。脆丸：梅子。荐酒：佐酒。

潇洒：凄清之意。

黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。

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【花犯】评析

此词大约作于哲宗元祐七年（1092）冬春离荆州调任溧水县令之际。客居孤寂，惟有梅花作伴，如今离她而去，依依不舍，而自己宦海沉落，漂泊无定。于是移情于梅，抒发落寞情怀。上片写今年告别梅花，回忆去年赏梅情景。下片写今年赏梅并预想明年情景。此词对梅花作了多角度的写照，同时把自我的身世之感融入对外界景物的描写之中。

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【花犯】赏析

此词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。全词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀，也有孤芳自赏的慰藉。

起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆，芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”两句，是指梅花似亦知恨而含愁，是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。

此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，历来脍炙人口。

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【花犯】辑评

宋代黄昇《花庵词选》：此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间情事，其词尤圆美流转如弹丸。

明代吴从先《草堂诗馀隽》引李攀龙云：机轴圆转，组织无痕，一片锦心绣口，端不减天孙妙手，宜占花魁矣。

清代先著、程洪《词洁辑评》卷四：用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江烟浪千里。”尧章云：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埓，由于用字高，炼字密，泯其来踪去迹矣。

清代周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营。

清代黄苏《蓼园词评》：玉林词选云：愚谓此为梅词第一。总是见官迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。

清代陈廷焯《云韶集》：此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。

清代谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入。“去年”句平出。“今年”句放笔为直干。“吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如颜鲁公书，力透纸背。

近代陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自如，圆美不难，难在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然无迹。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各极其工。此词论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。下阕自“吟望久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙。”

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