春夕拼音版/注音版
chūn xī。
春夕。
cuī tú。
崔涂。
shuǐ liú huā xiè liǎng wú qíng，
水流花谢两无情，
sòng jǐn dōng fēng guò chǔ chéng。
送尽东风过楚城。
hú dié mèng zhōng jiā wàn lǐ，
胡蝶梦中家万里，
zǐ guī zhī shàng yuè sān gēng。
子规枝上月三更。
gù yuán shū dòng jīng nián jué，
故园书动经年绝，
huá fà chūn wéi mǎn jìng shēng。
华发春唯满镜生。
zì shì bù guī guī biàn dé，
自是不归归便得，
wǔ hú yān jǐng yǒu shuí zhēng。
五湖烟景有谁争。
春夕注释
楚城：指湖北、湖南一带的城市，泛指旅途经过的楚地，作者另有《湘中秋怀迂客》《夷陵夜泊》等诗。首二句感时，慨叹春光易逝。
胡蝶梦：意即往事如梦。语出《庄子·内篇·齐物论》：「昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。」
子规：一作「杜鹃」，其鸣声凄切。上句写思家，下句写春夕。子规（即杜鹃）夜啼切「春夕」，与「家万里」联系。
动：动辄、每每之意。
经：一作「多」。
绝：一作「别」。
唯：一作「移」。
五湖：春秋时，范蠡佐越王勾践成就霸业之后，辞宫，乘扁舟泛五湖而去。这两句说：我现在还没有归去，我要归去就可以归去，故乡的五湖风景是没有人来和我争夺的。言外之意：既然如此为什么还留滞他乡呢？有自嘲意。
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春夕赏析
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句「送尽东风过楚城」更加感伤。诗人把春光（「东风」）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一「送」字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
以下句句写的是思乡衷曲。「蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。」这一联进入正题，写「春夕」，写得极为精粹，是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐，创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的家园。然而，这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂，醒来之后，蝴蝶还是蝴蝶，庄周还是庄周。游子从「蝴蝶梦」中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，發现自己依旧孤眠异乡，家园依旧远隔万里，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情。何况此时又正当「子规枝上月三更」——夜深人静，月光如水；子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤：「子归！子归！……」听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦哀伤，真如李白诗句中所谓道「一叫一回肠一断！」这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛，令人触目伤怀。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。「故园书动经年绝，华发春唯满镜生。」诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个「动」字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。「书动经年绝」暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到「华发春唯满镜生」的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个「唯」字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
诗的最后两句更耐人寻味。「自是不归归便得，五湖烟景有谁争？」这两句是倒装。从暗用五湖典故看，这里的「归」字，还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，「自是不归归便得」一语，是无可奈何的伤心话，深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
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春夕辑评
《舆地纪胜》：（渠州）冲相寺距州城四十里，乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云：「前进士崔涂由此闲眺，翌日北归。」
《贯华堂选批唐才子诗》：水流是水无情，花谢是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春不少住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，如此却是怨得太无赖矣。三，是家，却不是家，却是梦；却又不是梦，却是床上客。四，是月，却不是月，却是鹃；却又不是鹃，却是一夜泪。自来写旅怀，更无有苦于此者矣（首四句下）！五、六，一「动」字，一「惟」字，直是路绝心穷，电无法处。七、八，却于更无法处之中，忽然易穷则变，变出如此十四字来，真令人一时读之，忽地通身跳脱也（末四句下）。
《唐诗摘钞》：「水流花谢」，过楚城而去，人却羁系于此，寸步不能动移，然则有情之人何堪对此无情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，则又轻轻只接第二句，不细读不知其意，此旅怀之最警策者也。三四倒在后，有作法。连「蝴蝶梦」三熟字，却带好了五六参差对：以「春」对「年」、「镜」对「书」。「满镜」有意，俗本作「两鬓」，索然矣。
《唐三体诗评》：旅怀即恶，不意忽生对镜惊叹，于情事最生动也。
《唐七律选》：此亦脍炙人口之句，但终近俗调，奈何（「蝴蝶梦中」二句下）！
《山满楼笺注唐诗七言律》：此诗之妙处在一起一结。
《唐体肤诠》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，萦纡缥缈，使读者神为之移。刘、卢衣钵，此时尚在。
《西圃诗说》：唐人句如「一千里色中秋月，十万军声半夜潮」、「蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更」、「深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风」，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视无神气，以其字露也。
《近体秋阳》：「移」字绝奇，然诠「华发」却有至理。题虽《春夕》，而诗成于旅次，至此突起责其不归，开寤归法。口头语也，披千古理障，呼世人魇寐（「自是不归」句下）。
《一瓢诗话》：崔礼山「自是不归归便得，五湖烟景有谁争」与「相逢尽道休官去，林下何曾见一人」同一妙理。
《唐诗笺注》：此春夕留滞楚中，感而有作也。
《网师园唐诗笺》：秀语丽词，妙能传出旅情。
《唐七律隽》：此联（按指「蝴蝶梦中」一联）如在人意中，而未有人说出，非是俗调，觉熟溜耳。
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