何满子拼音版/注音版
hé mǎn zǐ。
何满子。
zhāng hù。
张祜。
gù guó sān qiān lǐ，
故国三千里，
shēn gōng èr shí nián。
深宫二十年。
yī shēng hé mǎn zǐ，
一声何满子，
shuāng lèi luò jūn qián。
双泪落君前。
何满子赏析
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
作者以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句「故国三千里」，是从空间着眼，写去家之远；次句「深宫二十年」，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中「一身去国六千里，万死投荒十二年」一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在「君前」、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，「不是思君是恨君」。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中「实字多，则意简而句健」，而他所举的「皆用实字」的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以「三千里」表明距离，以「二十年」表明时间，以「一声」写歌唱，以「双泪」写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
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何满子辑评
宋·王归叟《王直方诗话》：张祜有《观猎诗》并《宫词》，白傅称之。《宫词》云：「故国三千里……」小杜守秋浦，与祜为诗友，酷爱祜《宫词》，赠诗曰：「如何故国三千里，虚唱歌词满六宫。」
宋·葛懶眞《韵语阳秋》：张祜诗云：「故国三千里，深宫二十年。」杜牧赏之，作诗云：「可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。」故郑谷云：「张生故国三千里，知者惟应杜紫薇。」诸贤品题如是，祜之诗名安得不重乎？
明·髙漫士《批点唐诗正声》：衷情苦韵。
清·贺檗斋《载酒园诗话又编》：宫体请诗，实皆浅淡，即「故国三千里，深宫二十年」，亦甚平常，不知何以合誉至此！
清·范大士《历代诗法》：一气奔注。
清·王阮亭《唐人万首绝句选评》：《何满子》其声最悲，乐天诗云：「一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。」此诗更悲在上二句，如此而唱悲歌，那禁泪落！
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张祜（hù）：字承吉，行三，生卒年不确。郡望清河东武城（今山东武城西北），籍贯南阳（今属河南），晚年居丹阳（今属江苏）。初依李光颜，后寓姑苏，曾谒白居易。长庆中令狐楚表荐之，为内臣所抑，一说为元稹所抑。遂至淮南。会昌五年，往谒池州刺史杜牧，游宴唱和，甚为相得。会昌末大中初，经楚州北游河阳、滑州等地。后归丹阳曲阿地，筑室隐居，以布衣终身。虽「屡蒙方镇论荐」，却未沾朝廷寸禄。长年浪迹江湖，或为外府从事，或为大僚幕宾。所历之地极广，北至塞北，南极岭南，西至襄 汉、马嵬，东极于海，均有诗篇可考。自云「颠狂遍九州」
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