剪牡丹 · 舟中闻双琵琶拼音版/注音版
jiǎn mǔ dān zhōu zhōng wén shuāng pí pá。
剪牡丹 · 舟中闻双琵琶。
zhāng xiān。
张先。
yě lǜ lián kōng，
野绿连空，
tiān qīng chuí shuǐ，
天青垂水，
sù sè róng yàng dōu jìng。
素色溶漾都净。
liǔ jìng wú rén，
柳径无人，
duò xù fēi wú yǐng。
堕絮飞无影。
tīng zhōu rì luò rén guī，
汀洲日落人归，
xiū jīn báo mèi，
修巾薄袂，
xié xiāng shí cuì xiāng jìng。
撷香拾翠相竞。
rú jiě líng bō，
如解凌波，
pō yān zhǔ chūn míng。
泊烟渚春暝。
cǎi tāo zhū suǒ xīn zhěng。
彩绦朱索新整。
sù xiù píng huà chuán fēng dìng。
宿绣屏、画船风定。
jīn fèng xiǎng shuāng cáo，
金凤响双槽，
tán chū jīn gǔ yōu sī shuí shěng。
弹出今古幽思谁省。
yù pán dà xiǎo luàn zhū bèng。
玉盘大小乱珠迸。
jiǔ shàng zhuāng miàn，
酒上妆面，
huā yàn mèi xiāng bìng。
花艳媚相并。
zhòng tīng。
重听。
jǐn hàn fēi yī qǔ，
尽汉妃一曲，
jiāng kōng yuè jìng。
江空月静。
剪牡丹 · 舟中闻双琵琶赏析
上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。
着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净。此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。
以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推进一层。词人完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞辉映下，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺垫。
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张先，字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间，曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
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