一丛花 · 溪堂玩月作翻译文
夜空圆月斜转，月下的溪水波明如镜，映入长天，仿佛被辗成一匹白练，隐映着一片寒光。酒醉的我倚在高楼的栏杆旁，欣赏这如画般的风景。隔着水雾的渔村，不知什么时候传来渔舟捕鱼时木板敲击船舷发出的根根声。乌鹊倦而栖息于林木，鱼儿惊而从水中跃起，唯见满天的繁星静静无声地挂在柳树梢头。
广阔的水面迷茫一片，隐约可见水边芦苇的灰白花序，秋色笼罩着渺无涯际的江南水乡。在楼台上欣赏着这秋江月夜的清丽景象，恍若梦游仙境，还像是置身于洛水之滨、湘江之畔。夜风清露广大壮阔，山河的空间随着月影推移的时间而变化。明月普照下，想到古往今来世事沧桑，联想到南北分疆，江山易主，心境感到无比悲怆凄凉。
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一丛花 · 溪堂玩月作拼音版/注音版
yī cóng huā xī táng wán yuè zuò。
一丛花 · 溪堂玩月作。
chén liàng。
陈亮。
bīng lún xié niǎn jìng tiān cháng，
冰轮斜辗镜天长，
jiāng liàn yǐn hán guāng。
江练隐寒光。
wēi lán zuì yǐ rén rú huà，
危阑醉倚人如画，
gé yān cūn hé chǔ míng láng wū què juàn qī，
隔烟村、何处鸣榔？乌鹊倦栖，
yú lóng jīng qǐ，
鱼龙惊起，
xīng dǒu guà chuí yáng。
星斗挂垂杨。
lú huā qiān qǐng shuǐ wēi máng，
芦花千顷水微茫，
qiū sè mǎn jiāng xiāng。
秋色满江乡。
lóu tái huǎng shì yóu xiān mèng，
楼台恍似游仙梦，
yòu yí shì luò pǔ xiāo xiāng。
又疑是、洛浦潇湘。
fēng lù hào rán，
风露浩然，
shān hé yǐng zhuǎn，
山河影转，
jīn gǔ zhào qī liáng。
今古照凄凉。
一丛花 · 溪堂玩月作注释
一丛花：词牌名。双调七十八字，上下片各七句、四平韵。
溪堂：临溪的堂舍。这里指陈亮的好友辛弃疾的溪堂，在信州（今江西上饶）玉溪（即信江）边。辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》词中有“枕簟溪堂冷欲秋”之句。
冰轮：圆月。因月圆如轮，光寒如冰，故称。唐朱庆馀《夜月》诗：“昨夜忽已过，冰轮始觉亏。”
辗（niǎn）：轧，这里有转动的意思。
镜天：明净如镜的天空。这里指水在月光照射下波明如镜映长天。唐杜牧《长安秋望》诗：“楼倚霜树外，镜天无一毫。”
江练：谓江水澄澈、平静如同洁白的绸子。语本南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》诗的“馀霞散成绮，澄江静如练”之句。这里指月光下的江水如同一条白练一般。
寒光：清冷的月光。
危阑：高楼上的栏杆。危：高。南宋蔡伸《苏武慢》词：“两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。”
烟村：指烟雾缭绕的村落。
何处：用来询问时间。”唐李白《秋浦歌》诗：“不知明镜里。何处得秋霜？”
鸣榔（láng）：一作“鸣根”。指敲击船舷发出根根的声音，使鱼惊而入网。或为歌声之节。
乌鹊：指乌鸦和喜鹊。战国楚屈原《楚辞·涉江》：“燕雀乌鹊，巢堂坛兮。”东汉王逸注：“燕、雀、乌、鹊，多口妄鸣，以喻谗佞。”
鱼龙：偏义复词，指鱼。唐杜甫《秋兴》诗：“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。”
星斗：泛指天上的星星。清黄遵宪《避乱大埔三河虚》诗：“星斗无光夜色寒，一军惊拥将登坛。”
芦花：芦絮。夏秋之季芦苇花轴上密生的穗状花序，灰白色。隋江总《赠贺左丞萧舍人》诗：“芦花霜外白．枫叶水前丹。”
微茫：隐秘暗昧，隐约模糊。五代前蜀韦庄《江城子》词：“角声呜咽，星斗渐微茫。”
江乡：多江河的地方。多指江南水乡。唐孟浩然《晚春卧病寄张八》诗：“念我生平好，江乡远从政。”
恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。南宋白玉蟾《荷花》诗：“恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。”
游仙梦：指脱离尘俗、游心于仙境的梦。北宋沈遘《七言斋居寄杨祖二阁老》诗：“萧洒城南尺五天，尽凉高枕梦游仙。”
疑是：像是。
洛浦（pǔ）：洛水之滨。东汉张衡《思玄赋》：“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。”
潇湘：指湖南的潇水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。南朝齐谢朓《新亭诸别范零陵》诗：“洞庭张乐地，潇湘帝子游。”
风露：风和露。唐王昌龄《东溪玩月》诗：“光连虚象白，气与风露寒。”
浩然：广阔、盛大的样子。唐李白《日出入行》诗：“囊括大块，浩然与溟津同科。”
转：变化，改变。北宋晏殊《中秋月》诗：“十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。”
今古：古往今来。
凄凉：悲凉，凄怆。唐李白《留别曹南群官之江南》诗：“怀归路绵邈，览古情凄凉。”
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一丛花 · 溪堂玩月作赏析
这首词是一首玩赏风景作品，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而使它的认识意义和审美意义骤然加重。全词景象大开大变，但由于描写有序、布局有致，又有“玩月”二字贯穿其间，加上词作者丰富的思想感情提纲挈领，所以，全词结构仍显得很严谨。
全词共分三部分。上片起首两句为第一部分，先总写月照澄江、水映长空的雄伟景观。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。用“辗”字而不用“照”字，是因为“辗”字有转动的意思，用在这里，不仅与“冰轮”搭衬得当，而且，还给人以运动感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月轮，正随着江水的流动而缓缓移动。“隐”字可谓一字传神，写出了月光无声地射照江水的韵致。而“寒”字，既与上句的“冰轮”相绾合，又暗伏下片的“秋色”。这两句的江月传神写照，境界阔大，景象宛然。
从“危阑”句到下片的“又疑是”句是第二部分，写秋月照耀下的江乡景色。“危阑”句承上启下，顺笔交代一下“溪堂玩月”的感受，词人完全陶醉在这画图般的景色之中了。“危阑”，照应了题面中的“溪堂”二字，说明“玩月”的所在是临江的楼台。“醉倚”，写出了作者凭栏玩月赏景的情态，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把词人彼时的心态也写出来了。词人自我形象的出现，不仅丰富了这幅秋江月夜图的内容，也使它显得更有情趣。接下来“隔烟村”数句，便从不同的角度、不同的侧面对“人如画”的“画”作了具体的描绘。“隔烟村”句从听觉的角度写渔舟夜归。词人只是凭栏所闻，而且又因隔着烟霭迷蒙的江村，不辨渔舟从何而来，归向何处，故云“何处鸣榔”。“乌鹊”三句从视觉的角度着墨，写了三种事物的三种表现：乌鹊倦于栖息，鱼龙惊而跃起，只有北斗星默默地挂在垂杨梢头。至于乌鹊何以“倦栖”，鱼龙又何以“惊起”，是因为月光明亮，还是因为渔舟鸣桹，词人没说，也不必说，何况“倦”、“惊”云云，本来就包含着想象的成分，带上了词人的主观感觉。这三句虽然都从局部着墨，但布局得宜，很有层次，而且静中有动，使这幅“画”显得更有生意。
过片继续写景。换头两句又从整体上勾勒一笔，为上片所写之景描绘出一个更为广阔的背景，使整个画面显得更加瑰伟壮丽：芦花千顷，江水迷茫，渺无天际的秋色笼罩着整个江乡。芦花是江乡秋色中最富代表性的景物之一，写芦花便突出了江乡的特点。而云“千顷”，则极言辽阔无垠，并非确指。至于“水微茫”，这一则是月光水色交相辉映，二则也因为芦花纷纷扬扬，所以远远看去，便有了朦朦胧胧的感觉。
下片“楼台”两句与上片“危阑”句遥相呼应，把镜头拉到自己的身边来，进一步抒写凭栏“玩月”的感受。词人伫立江楼，看到秋江月夜下的清丽景象，恍若梦游仙境，又仿佛置身于洛水之滨，湘水之畔。这里“洛浦潇湘”合而用之，不仅突出了江乡之美，给词人描绘的这幅秋江月夜图涂上了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。
结拍三句为第三部分，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感。“风露”句极写寒气浓重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰轮斜辗”遥相呼应，显示出时间的推移、景象的变化和词人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影转”，境界就更为开阔，整个空间都在随着时间的推移而变化着，而不仅仅局限于“溪堂”和“江乡”，它分明织进了词人的想象。这两句全为结拍一句蓄势。“今古”句是全词的结穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感触所在。从古到今，明月无殊，普照人间。词人这种“今古照凄凉”的感受首先是从严酷的现实而来。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不仅不思恢复，还对主张和坚持抗金的人进行压制迫害，使他们“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。词人自己的抗金方略，不但未被采纳、不被理解，反遭陷害。此时，词人登上江楼，看到雄伟壮丽的秋江月夜景色，自然要引起他的无限感慨。词人还想到了“古”，想到了历史上曾经出现过的南北分裂局面，故云“今古照凄凉”。“山河影转”句已自隐寓着江山易主之感，最后再以“今古”句一结，就和盘托出了作者感时伤景的悲凉情怀，使全词意韵和格调为之一变，带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。这样就使词从词人赏玩风景的情事范围开拓出去，具有了更多的内容，提高了词的境界，丰富了词的内涵。总观结拍三句，气象恢宏，意境雄浑，声情悲壮，含义深远。
陈亮所作的词的风格并非单一，于豪迈奔放之外还有幽雅秀丽的一面，而这首词则又另具风韵，远非豪迈奔放和幽雅秀丽所能概括。这首词的内容如题，通篇描绘秋江月夜的瑰丽景象，只在词的结尾处才透露出作者感时伤怀的悲凉情怀。
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陈亮，原名汝能，后改名陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，谥号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。
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