【绮罗香 · 咏春雨】

【绮罗香 · 咏春雨】翻译文

春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打纔掩起院门。正是因为有你，我纔和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

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【绮罗香 · 咏春雨】拼音版/注音版

qǐ luó xiāng yǒng chūn yǔ。

绮罗香 · 咏春雨。

shǐ dá zǔ。

史达祖。

zuò lěng qī huā，

做冷欺花，

jiāng yān kùn liǔ，

将烟困柳，

qiān lǐ tōu cuī chūn mù。

千里偷催春暮。

jǐn rì míng mí，

尽日冥迷，

chóu lǐ yù fēi hái zhù。

愁里欲飞还住。

jīng fěn zhòng dié sù xī yuán，

惊粉重、蝶宿西园，

xǐ ní rùn yàn guī nán pǔ。

喜泥润、燕归南浦。

zuì fáng tā jiā yuē fēng liú，

最妨他佳约风流，

diàn chē bú dào dù líng lù。

钿车不到杜陵路。

chén chén jiāng shàng wàng jí，

沉沉江上望极，

hái bèi chūn cháo wǎn jí，

还被春潮晚急，

nán xún guān dù。

难寻官渡。

yǐn yuē yáo fēng，

隐约遥峰，

hé lèi xiè niáng méi wǔ。

和泪谢娘眉妩。

lín duàn àn xīn lǜ shēng shí，

临断岸、新绿生时，

shì luò hóng dài chóu liú chù。

是落红、带愁流处。

jì dāng rì mén yǎn lí huā，

记当日门掩梨花，

jiǎn dēng shēn yè yǔ。

剪灯深夜语。

【绮罗香 · 咏春雨】注释

绮罗香：史梅溪创调。绮罗香喩豪华旖旎之境，唐宋人多用於诗词。如秦中明诗：「蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；」欧阳文忠诗：「绮罗香里留佳客，弦管声来飏晚风。」词调即取以为名。

做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。

冥迷：迷蒙。

粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

西园：泛指园林。

钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。

杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。

官渡：公用的渡船。

谢娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

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【绮罗香 · 咏春雨】评析

这是一首咏物名作。咏物即为咏怀，咏春雨，衹因词人自降生以来曾多少次见过春雨，感受过春雨，心有所悟，则将雨声化为诗声。作者多角度穷形摄魄地刻绘春雨。先写近处雨景，除「尽日冥迷」两句正面着墨外，其馀多藉花、柳、蝶、燕，侧面显示。妨碍「佳约」，则从影响游春方面说。下片为远处雨景。春潮、远山、断岸、一处一景，无不是春雨风光。收拍剪取李商隐《夜雨寄北》：「何当共剪西窗烛」，暗含雨字，巧妙点题，咏雨隐寓惜春情悰，「惜花」、「困柳」、「催春」、「落红」云云，均将情思融入描写之中，不露痕迹，下字精美。「和泪谢娘眉妩」，以眉黛与泪合写雨中远山，美妙入神。无一字不切「雨」字，却全文不见「雨」字，结尾始出「雨」字，而又不露字面。绮合绣联，巧夺天工。

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【绮罗香 · 咏春雨】赏析

史梅溪工於描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

南宋後期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对「物」的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的「品格」，藉物的「品格」来表现作者的人格、精神。如姜白石《卜算子》：「月上海雲沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静」。此词係咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之「孤」与「洁」，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助於深化作品的意蕴，但由於其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王静安谓读这类咏物词如「雾里看花，终隔一层。」（《人间词话》）道中南宋後期咏物词的弱点。

咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。

上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偸偸促使而成。「做冷欺花」，给人以触觉上的感受；「将烟困柳」，给人以视觉上的感受；「偷催春暮」，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。

接下来的「尽日」两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一「愁」字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便於燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

「最妨它」两句，写春雨对自己约会的影响。「佳约风流」，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。

这两句因咏物而融入闺情。「佳约」的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面「愁」字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没於烟雨之中，难以寻觅。「还被春潮晚急，难寻官渡」，化用唐朝韦苏州七绝名作《滁州西涧》：「春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横」两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承「最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路」两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，衹是远处隐隐约约的几座山峰。「和泪谢娘眉妩」一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因「雨妨佳约」，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由「对面入笔」的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐「晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒」的诗句及杜甫「今夜鄜州月，闺中衹独看」的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？「临断岸新绿生时，是落红带愁流处」两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，衹有一条路可走，那就是「带将愁去」。无可奈何之情，溢於言表。其愁思之深长，读来真有「一江春水向东流」之感。

最後两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。「记当日门掩梨花」，化用李重元《忆王孙》词：「欲黄昏，雨打梨花深闭门」。「剪灯深夜语」，则脱胎李义山《夜雨寄北》：「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时」诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他衹是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓「浑化无迹」的地步。

综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出「雨」字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张玉田认为此词好在；「收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句」。这是有一定道理的。

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【绮罗香 · 咏春雨】辑评

宋·黄花菴《花菴词选》：「临断岸」以下数语，最为姜尧章称赞。

明·李沧溟《草堂诗馀隽》：语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！

淸·先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前後两段七字句，於正面尤著到。如意宝珠，玩弄难於释手。

淸·周止菴《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓「一钩勒即薄者。

淸·黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。

淸·许蒿庐《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。「尽日冥迷」二句，摹写入神。「记当日」二句，如此运用，实处皆虚。

淸·孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：「做冷欺花，将烟困柳」衹八个字已将春雨画出。

淸·周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。

淸·李继昌《左菴词话》：史梅溪春雨词，煞句「记当日门掩梨花，剪灯深夜语。」就题烘衬推开去，亦是一法。

淸·兪乐静《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景於一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但「柳昏花螟」自是名句，而全篇多咏燕，仅於结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句关合听雨之情。「蝶」、「燕」二句从侧面写题，「惊」、「喜」二字为蝶燕设想，殊妙。「佳期」句承愁雨之意，写到怀人，以领起後幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，後言远处江湖之雨。「新绿」二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。「落红」句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以「梨花门掩」，点染生姿，觉余音绕梁也。

近現代末當代初·兪平伯《唐宋词选释》：本篇为咏物体，写江南烟雨极为工细。有正面描写处，有侧面衬托处，有点缀风华处，有与怀人本意夹写处，而以回忆作结。姜夔称为」融情景於一家，会句意於两得「。……姜氏此评是恰当的。

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