人月圆 · 春日湖上拼音版/注音版
rén yuè yuán chūn rì hú shàng。
人月圆 · 春日湖上。
zhāng kě jiǔ。
张可久。
xiǎo lóu hái bèi qīng shān ài，
小楼还被青山碍，
gé duàn chǔ tiān yáo。
隔断楚天遥。
zuó xiāo rù mèng，
昨宵入梦，
nà rén rú yù，
那人如玉，
hé chǔ chuī xiāo。
何处吹箫。
mén qián zhāo mù，
门前朝暮，
wú qíng qiū yuè，
无情秋月，
yǒu xìn chūn cháo。
有信春潮。
kàn kàn qiáo cuì，
看看憔悴，
fēi huā xīn shì，
飞花心事，
cán liǔ méi shāo。
残柳眉梢。
人月圆 · 春日湖上赏析
「小楼」两句，写从小楼远望。西湖到处是青山，故作者在楼上远望时，被层叠的青山隔断了视线，不能望见遥远的「楚天」。这两句，情调有点惆怅，不但通过意象来表现，而且通过一个「还」字强调出来。「还」字有「又」和「仍」的意思，就是说，本来想眺望远方，不料又被青山妨碍了，不能达到目的；这就显出了懊恼之意。曲文一开头就笼罩了一层低沉不快的情绪绪，从而为下面只体的叙述抒情定下了基调。
「昨宵入梦」三句为叙事，是说那位如花似玉的美人，昨天晚上进入到自己的梦境中来了，但她现在却不知在什么地方。这里借用杜樊川《寄扬州韩绰判官》诗，展现了一个美丽而又惆怅的梦境。说它美丽，是因为美人入梦，必有许多旖旎温馨，说它惆怅，是因为醒後相忆，不知她身在何处。这种别後酌「分明又向华胥见」（姜白石《踏莎行》），是曾令许多文人才士难堪的，张可久自不能例外。如果回过头来看，就会对开头两句有更深一层的了解。原来，所谓「遥断楚天遐」，实寓两地分离，同「那人」的关系被隔断之意；而「青山」之碍，就可能包括人事的因素了。作者藉景抒情的技巧，於此可见。
「门前朝暮」三句，沿着前篇的情感之流继续发展，叙述那段时间的生活：朝朝暮暮同自己相对的，衹有「秋月」与「春潮」而已，非常寂寞，无聊。然而还不止此，「秋月」而曰「无倩」，「春潮」而曰「有信」，这就增加了数倍的感伤色彩。苏东坡《水调歌头·中秋》词，有句云：「转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。」埋怨秋月的无情，这里的「无情秋月」，即用其意。唐代李益《江南曲》有「嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。」埋怨潮来有信，人归无期，这里的「有信春潮」亦用其意。因此，这三句在叙事写景中蕴含的感情色彩是浓厚的。
「看看憔悴」二句，结合暮春景物特征，借「飞花」与「残柳」，喻心绪的惆怅，形容的憔悴，「飞花」无定著，像心境的摇曳不定，「残柳」有亏缺，像双眉的皱损败残，这说明作者很善於形容。
这首曲，借暮春景物以抒发怀人的愁思，重在抒情而不是写景，而在情感的表达上又显得形象而含蓄，体现了张可久散曲典雅蕴藉的风格。
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元著名散曲家、剧作家，庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，字伯远，一说字仲远，号小山（《词综》）。以路吏转首领官。至正初，曾为崑山幕僚。工散曲小令，与乔梦符並称「双壁」，与张希孟合为「二张」。小山仕途失意，一生不得志，纵情诗酒，放浪山水，作品大多记遊怀古、赠答唱和。擅状物写景，刻意于练字断句。讲求对仗协律，其作多淸丽典雅。元曲至小山，已经完成了文人化的历程。现存小令八百馀首，为元曲作家中数量之冠。有词曲集《张小山北曲联乐府》。又天一阁本《张小山乐府》中有词四十二首。
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