一个写手
2006.3.11
如果有人说文学是空虚的产物。我不会反对。不过，说这话的人将会面临很多正在写着字或者从事文学创作的人的批判。这不是一个容许人说实话的时代了，所有的人似乎都在想法设法的隐藏自己，谎言成为这个时代人与人交往之中不可或缺的成分。如果一个人说十句话，那么我们不得不检验他说过了话有几句实话。当然，检验的结果会让我们失望。勿庸置疑，那十句话话中也许没有一句完整的真话。
当我在网络上对着一群文学爱好者说我准备着手写作的时候，一个资历很深的人（我说他资历深，完全是靠自己的感觉判断的。）对我说：如果你还年轻，最好不要走这条路。我看到这句看似深奥实则浅显的话，自言自语的问：我还年轻吗？二十一岁的年龄是老还是年轻。我把自己想到的话发送出去，就看到很多出人意料的看法。一个女人说（之所以是女人就是她的qq头像是一个女的，如果是男人我也无奈，这个时代很多人都想尝试标新立异，与众不同的感觉。）：老了。某大人物说过，十六岁已经衰老。看到这句话我从头凉到脚。原来我已经衰老了五年了。
我写字，是因为我已经衰老。
开始把文学当饭菜一样对待，是在大一那年。从家乡不远万里来到一个繁华而陌生的大城市读大学。大学让我的一切缥缈的憧憬慢慢的土崩瓦解，灰飞烟灭。
精神在极度空虚的时候，就想用一种东西去充实。很多人都是急不可耐的找一个情人去填充自己心中的空白，一次又一次的恋爱和一次又一次的分手。我走遍校园所有的地方，所见的女生都让我感觉到充实以后的精神领地可能不再是属于自己的自由的精神领地了。我生性喜好自由。我倡导某伟人所说的，爱的是自由，其次是某某。我深深爱着自由，有了情人以后，我的很多习惯将会面临灭顶之灾。我不想在还没有成家之前就失去自己的习惯和自己的个性。
活着，如果没有个性，我宁愿死去。
在现实中不能实现的，小说能帮我实现；在现实中不能吐露的，散文给我倾诉的空间；在现实中不敢批判的，杂文让我精神亢奋。
安徒生曾经告诫我，写作是注定要忍受孤独的。
我孤独，所以写字。和我交往半年以上的朋友都说，我具有艺术家所具有的气质。当然，他们的话是借题发挥。我听得出，他们说我性格孤僻，他们眼中的艺术家，都是如毕加索，海明威，海子一样活在忧郁中的少数人，然而这些人都选择了自杀。
我不会以自杀的方式结束我的生命。我需要好好的活着，因为我的母亲还等着抱孙子或者孙女那。我不能让她老人家失望。
成名的作家在叫嚣，我们这个时代的文学在衰败，在退步。70后，80后，90后，这些层出不穷的阶段性界定让文学作者之间产生了代沟。这种代沟是一代人与一代人之间的代沟在文学上的反映。
《萌芽》在05年于上海召开了代际沟通会议，一时间沸沸扬扬，满城风雨。可是，这样的代际沟通会对文学的反展产生哪些方面的促进作用，我们也只有拭目以待。也许只是一次声势浩大的走过场。
我写第一部长篇小说的时候，抱着比《三国演义》还要厚两倍多的《现代汉语字典》狂背。我很想从字典上得到我想要的字词，在这部小说中，我用了不少自己都很陌生的词语。写小说的过程中，我为这些可能不被别人所知的新词语而沾沾自喜。但是，当我写完小说以后，读了几遍，我感觉自己用运的那些陌生的词语还是那样的陌生，陌生的让我感觉自己的文字很难懂。我陷入了痛苦的思考，当我把自己的这部小说读过三十遍以后，我终于有所领悟：陌生的词语都是陌生的，连自己都不喜欢，别人也必厌恶。相反那些常用的词语让我感觉很亲切。
写完这部小说，我觉得文字不是陌生了就好，不是你用了陌生的词语就显得学识渊博，高人一筹。相反，极有可能会弄巧成拙，让读到你文字的朋友鄙视你故弄玄虚，就有卖弄的嫌疑了。共2页，当前第1页12
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