清宫里的“艺伎回忆录”
然则，回到汉代，赵飞燕能在手掌上跳舞——虽是传说——但绝对说明，那时所尚的，应该是身材轻盈了。
又比如，唐朝女人们，似乎并不把自己春光外露当多大事，而清朝的服饰，那可是严严实实啊——当然，也给了妇女解放最好的理由——如果中国服饰，自唐而清，都是那个样子，这女性争取权力，还真不知从何找个既快速又显示的方式。
咱只能说，一个时代有一个时代的审美。由此，当咱看到清朝宫里的女人们，唇彩使用的是日本艺伎装的时候——下唇中间涂，两这不涂——虽有些冲击，但也完全表示理解。
只是咱在想，到底是他们学日本艺伎的，还是日本艺伎学他们的呢？
前一种，似乎不可能，毕竟，对于宫里的女人们来说，日本艺伎，未必是他们所瞧得上的。虽然是个伎字，但读起来，也是“妓”嘛。他们应该不会自降身份。
后一种，似乎也不可能啊，毕竟，艺伎的历史，比满清的女人们久多了。何况，日本到了十九世纪中后期，思想比清朝开化，大概，他们的主顾们，也不会喜欢清朝妇女们的装扮。
难道，是他们所见略同，都从别处学来的？这个可能性不小，看看上面唐朝的仕女图们，虽然不甚清晰，但感觉，他们的口红，涂得并不匀，衬托出了樱桃小嘴。
屏山石
历史与现实
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