张派唱腔中的“冲”
一个新的流派，除了有兼容其他流派的一些共性特点外，还有很多他自己新形成的东西，这是他的发明。今天，我谈谈张派唱腔中的“冲”。
（请原谅我用“冲”这个字，来形容张派的某个行腔特点。因为，我没见过，或者说我找不到一个字，词，来形容张派行腔中的这个特点，可能用的不恰当，大家包涵）
有许多唱张的人，唱的软塌塌的，使一些对梅派；张派特点分不清的人，误认为唱的是梅派。
张派唱腔中的“冲”劲，这种发音，区别于京剧中的所有旦角流派的唱法，它有整体行腔的“冲”和个别字的“冲”，它与尚腔中的高、棒、硬、挺似乎有相似只处，但实际确有很大的不同。现在的张派传人中可以说没有一个人继承了张先生的的这个特点。
张腔中有些腔好象与尚腔中的某些行腔有相似之处，，但更加的灵活，多变，灵动，亮丽。有的地方则更加猛烈，快速一些。那么具体到行腔，那绝对就是个人特点了。
例如：《武家坡》（51年与杨宝森在香港的录音）
对唱：王：军爷休要发狂言的“发”字，就是极有力度的“冲”腔。这样的唱，需要唱家，嗓音有极高的爆发力，并且对气息的运用有极高的要求。王容容唱的这段虽然音很高，但其内劲一点都没有，整个腔是空的，不实，不厚。
《秦香莲》与皇姑的对唱：我与世美是亲眷。。，入腔很重，我以前谈过：张派的唱一般都是轻入轻出的多，但部分入腔很重，应该是这种“冲”的范围。
《四郎探母》与太后的对唱：“当初被擒就该斩。。”的初字（张派的初字多不上口，其他流派的有上有不上的，这个初字我在以前谈过好多回了，按现在我们北京音的发法，上口的初字十分的难听，因此，好多流派大家都选择不上口，（如：海岛冰轮初。。。）不知道是不是这个原因。）入腔极重,极冲，行腔斩钉截铁，痛快淋漓。
《望江亭》“见贼子”三个字，也是属于这个范围，一般人的发音多不到位，力度不够，用唱腔体现人物当时的气恨的情绪不够。
张先生这些行腔一般在现场录音里更有发挥，在静场录音里多不出现。
这种行腔。需要对气息的运用有相当高的技巧，并且对嗓音的要求也很高，现在学习张派的人中，多不注意，张派的所谓几大传人，没有一个能做到这一点的。说起来，李维康在某些行腔的气势上，到多少继承了些张腔的这种特点，但她的东西和张先生的东西还是有很大的区别的。
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