黎雄才的书法特点
黎雄才先生是画派大师，在绘画方面取得的辉煌成就，人所共知。在书法方面，他取得的成就同样突出，只不过他的“书名被画名所掩盖”，因画名更盛，故其书法成就以往未曾得到比较充分的关注、重视和宣传。黎雄才先生的书法造诣，首先表现在其对书法和绘画两者关系的深刻认识。他在私人笔记中，一再强调书法法则在绘画创作方面的作用。他强调，绘画应该向书法的执笔、运腕、以及各家法度，以至书法的表现精神等方面吸收精华。这是他对书法和绘画两者关系的理解。他不仅在私人笔记中提出，更是在画作中展现自己创作观。
他画作中的笔墨和线条，每每都透露出其深厚的书法功底，处处流露出丰富的笔墨神韵。他的画作的一个特色，就是画作往往配有一些较长的题字。这些题字，一方面可以帮助欣赏者理解画者创作的思路，另一方面还可以配合画面的经营布白，使绘画、书法、文学在画卷中相互辉映，表现出浓郁的文化气息和意蕴。黎雄才先生的书法造诣之高，还表现在他对书法的理解。他用一个名唤《书法笔记集》的本子，对历代书论进行摘要择选。历代书论繁多，他并没有尽收入内，而是按照自己的理解有所取舍，这种取舍表现出他对书法艺术整体个人化和集总式的认识和理解。
他的书作中，无论是题款的，还是独立作品，我们都可以看到较重的临摹古人的痕迹，这点在他年轻时的书作中尤其明显。从这些痕迹可以看出，他的小楷学习钟繇，隶书直接临摹汉碑，章草则是对皇象的临摹，成就颇高。他年轻时，还受到高剑父古藤体的影响。在他后来的题画中，这种意趣相对较少，但在他晚年的大字书法作品仍见痕迹。
通过欣赏他的书法作品，我们会发现，他对各家路法都有比较好的把握，从各家的结字、用笔、精神到气韵都有独到的把握。他的楷书创作就常常表现钟繇那种在高古中体现散淡、闲雅的风格，他写的长草则在厚重方面同时表现出灵动、自然的气息。其晚年大字书法创作则往往跌宕奇崛，表现出雄强豪迈气势。
黎雄才先生的书法路子宽敞。因其笔路广阔，总能根据不同的画作、不同的情景、不同的需要进行书法创作，且应对自如，使书法和画作风格配合起来，相得益彰。这表现出他有相当高的创作水平和艺术修养，这也正是现代许多年轻画人所缺乏的。一幅画作完成之后，如果画者只是在上面签名落款，表达出来的东西就十分有限，并不能完全展现出中国画的文化气息。而黎雄才先生，却能够分清中国画和西洋画不同的特点和优势，将其发扬。无论是学习、研究还是创作，黎老的这种做法给了我们很多有益的启示，很值得我们去推广。
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