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减字木兰花 · 玉房金蕊

苏轼 - []

玉房金蕊,宜在玉人纤手里。淡朦胧,更有微微弄袖

温香熟美,醉幔云鬟垂两耳。多谢春工,不是红是玉红。

减字木兰花 · 玉房金蕊翻译文

黄金的蕊开绽在红色玉的房,恰放在美人的柔细的手里。朦胧的光淡淡,时不时吹起微来卷起美人的衣袖。

柔和清淡的中,美女似有醉意般酣然入睡,很熟很香,悄悄的,高耸的髮髻垂到两只耳朵下了。谢谢春姑娘的巧夺工,不像是般的红艳,更像是美人肌肤透出的红。

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减字木兰花 · 玉房金蕊拼音版/注音版

jiǎn zì mù lán huā yù fáng jīn ruǐ。

减字木兰花 · 玉房金蕊。

sū shì。

苏轼。

yù fáng jīn ruǐ,

玉房金蕊,

yí zài yù rén qiàn shǒu lǐ。

宜在玉人纤手里。

dàn yuè méng lóng,

淡月朦胧,

gèng yǒu wēi wēi nòng xiù fēng。

更有微微弄袖风。

wēn xiāng shú měi,

温香熟美,

zuì màn yún huán chuí liǎng ěr。

醉幔云鬟垂两耳。

duō xiè chūn gōng,

多谢春工,

bú shì huā hóng shì yù hóng。

不是花红是玉红。

减字木兰花 · 玉房金蕊注释

减字木兰:词牌名。《木兰》原为唐教坊曲,《金奁集》入「林鐘商调」。《间集》所录三首各不相同,兹以韦端己《木兰·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字,前後阕各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰令》者,《乐章集》入「仙吕调」,前後阕各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」,似又有区别)。别有《减字木兰》,《张子野词》入「林鐘商」,《乐章集》入「仙吕调」。四十四字,前後阕第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰》,入「仙吕调」。五十字,前後阕第三句各减三字,平仄韵互换与《减字木兰》相同。宋教坊复演为《木兰慢》,《乐章集》入「南吕调」,百一字,前阕五平韵,後阕七平韵。兹陈五格,以见一曲演化之由,他可类推。《减字木兰》四字句与七字句相间,句句用韵,仄韵与平韵交互,每两句为一意群,词意转折,适于各种题材,故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《下乐令》。

题注:傅注本、元延祐本、《苏公二妙集》本、毛本均无词题。明吴讷钞本调名下题作「」。

玉房金蕊:龙榆笺:「白乐《牡丹芳》诗:『牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。』」

醉幔:元延祐本、明吴讷钞本、《苏公二妙集》本、毛本作「醉慢」。

玉红:傅子立注:「《西京杂记》:『赵后体轻腰弱,昭仪弱骨秾肌。二人并色红玉,为当时第一。』」刘尚荣按:「晋葛抱朴辑《西京杂记·卷一》云:『赵后体轻腰弱,善行步进退,女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌,尤工笑语。二人并色红玉,为当时第一,皆擅宠後宫。』傅注系节引。」龙榆笺:「《西京杂记》:『赵后体轻腰弱,善行步进退,女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌,尤工笑语。二人色红玉,为当时第一,并宠擅後宫。』李吉《贵主征行乐》:『春营骑将红玉,走马梢鞭上空绿。』」

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减字木兰花 · 玉房金蕊评析

《减字木兰·玉房金蕊》是宋代文学家苏東坡所创作的一首咏牡丹的词。该词上片正以文彩艳丽的笔法描绘了美人侧睡拈图,下片写柔和清淡香味美人的熟睡美。该词同时将与人作对比,既写又写人,意境十足,含蓄隽永。

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减字木兰花 · 玉房金蕊赏析

这是北宋文学家苏東坡创作的一首词,运用了以物代人的手法,在人之间反复掂掇,造成情意绵绵的意境,构思新颖纤巧,独具艺术采,形象的写出了玉人之美。

词的一开头就来赞美:开头两句写的子房,的金蕊,玉房金蕊,从正以文彩艳丽的笔法描绘了妖艳迷人的姿色,「黄金蕊绽红玉房」只有牡丹才能配的上「玉房金蕊」的称号,可见的婀娜多姿。牡丹结成一束,恰地插在美女柔细的手里。「金」与「玉」人相映成趣,柔与纤手,「宜」字贯串,构成了睡女侧睡拈图,美丽极了。

「淡朦胧。更有微微弄袖。」特写美女的朦胧美。「淡」本是「朦胧」的,它像柔纱,罩在美女的肌体上,更是玲珑剔透的。加仁轻轻的微,拂弄着美女的衣袖,多么柔情。一个「弄」字,多么富有人情味。「」与「」给予美女的情爱多么深。静动结合,美上加美。通过对环境的衬托,带给人一种玄妙之美,在此美妙色中,漂亮的人和漂亮的相互衬映,亮将人和照得洁白无瑕,偎依着人的手,享受着微,烘云托的写出了美,人美的一幅美场景。

下片,写睡女的熟睡美。第一、二句写清香送爽,美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香气中,美女不知不觉地同醉汉进人梦乡,很熟很香。那高耸的髮髻慢慢地垂到两耳之下了。「温香」与「熟美」两个偏正词组的结合,恰动描绘了睡美人的妩媚神态。那个「醉」也选用精当。除「醉」睡外,再也不会有别的熟睡的情态呈现。

最後一句,「多谢春工。不是红是玉红。」最後两句点明本词的题旨「不是红是玉红」。这位朦胧的白中透红肌体的美女,不是红胜过红,还是得「多谢春工」。没有造化万物的春工造、造、造、造美境,哪会有「温香熟美」的睡美人呢!

四十四个字,即是人,人即是,把人光浑融一片,婉约柔美,春纸,眼,人迷离,容情于景,本是效倣李太白《清平调词》所做,但是刻画之高法却不比李白差,首咏人,次咏,借的美丽衬托出人的美丽。

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减字木兰花 · 玉房金蕊辑评

现代学者饶学刚:全词,名为写,实为写人。以象征着美女,把美女与揉成一幅《春夜睡美人图》,成为《续丽人行》的姊妹正篇。

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苏轼 - []

北宋文学家、书画家,唐宋八大家之一,眉州眉山(今属四川)人,字子瞻,一字和仲,号东坡居士。苏老泉子,苏颍滨兄。与父、弟合称“三苏”,故又称“大苏”。宋仁宗嘉祐二年(1057年)进士。嘉祐六年(1061年),再中制科,授签书凤翔府节度判官厅事。宋英宗治平二年(1065年),召除判登闻鼓院,寻试馆职,除直史馆。治平三年,父卒,护丧归蜀。宋神宗熙宁二年(1069年),服除,除判官告院兼判尚书祠部,权开封府推官。熙宁四年(1070年),上书论王介甫新法之不便,出为杭州通判。徙知密、徐二州。元丰二年(1079年)

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