山房春事二首

岑参 - [唐]

【其一】

风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。

数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

【其二】

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

山房春事二首翻译文

【其一】

春风柔日光暖满目荡漾春光，蝴蝶和蜜蜂不时乱飞进厅房。

门前的几枝柳条低拂着衣架，一片山花飘落在了笔床之上。

【其二】

梁园之中夕阳已西下，只有点点乱飞的乌鸦，放眼望去满目的萧条，零零落落三两户人家。

园中树木你怎能知道，人已散尽失去了繁华，一年一度春风又吹过，依然开着昔日的鲜花。

山房春事二首拼音版/注音版

shān fáng chūn shì èr shǒu。

山房春事二首。

cén shēn。

岑参。

qí yī fēng tián rì nuǎn dàng chūn guāng，

【其一】 风恬日暖荡春光，

xì dié yóu fēng luàn rù fáng。

戏蝶游蜂乱入房。

shù zhī mén liǔ dī yī héng，

数枝门柳低衣桁，

yī piàn shān huā luò bǐ chuáng。

一片山花落笔床。

qí èr liáng yuán rì mù luàn fēi yā，

【其二】 梁园日暮乱飞鸦，

jí mù xiāo tiáo sān liǎng jiā。

极目萧条三两家。

tíng shù bù zhī rén qù jǐn，

庭树不知人去尽，

chūn lái huán fā jiù shí huā。

春来还发旧时花。

山房春事二首注释

山房：营造于山野的房舍、别墅。

春事：春色、春光。

恬：这里指风柔和。

衣桁（héng）：犹衣架，挂衣服的横木。

笔床：卧置毛笔的器具。南朝·陈徐陵《〈玉台新咏〉序》：“翡翠笔床，无时离手。”

梁园：兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。

日暮：傍晚、太阳落山的时候。

极目：纵目、用尽目力远望。

萧条：寂寞冷落、凋零。

发：绽放。

山房春事二首评析

这两首七言绝句的第一首诗写的是浓郁的春光充天塞地，连山房书屋都被蜂蝶花木占领，表达了诗人对春天的喜爱之情。此诗写景细致，语言朴素自然；第二首诗写梁园的春景，看似怀古，实为感时。前两句从正面极写园林之萧条，后两句通过庭树春日发花写绚烂的春景，从反面来加以衬托，表达了诗人的伤感、物是人非和自己怀才不遇的感慨。此诗感情沉痛而出语含蓄。

山房春事二首赏析

第一首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一“乱”字，生动形象表现了蜂蝶之忙，进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上。虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡。

第二首诗是吊古之作。梁孝王曾在梁园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。

就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。

诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。

作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。

全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。

山房春事二首辑评

明代凌宏宪《唐诗广选》：虽气格甲索，却自流丽。

明代李攀龙、袁宏道《唐诗训解》：人去花在，情景凄然。

明末清初唐汝询《唐诗解》：余谓“庭树”一联本嘉州绝调，后人为优孟者，家窃而户攘之，遂以此为套语，惜哉！

清代吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：“不知”、“还发”，多少宛转。

清代黄生《增订唐诗摘钞》：此调开中唐几许法度。

清代沈德潜《唐诗别裁》：后人袭用者多，然嘉州实为绝调。

清代宋宗元《网师园唐诗笺》：神韵天然。

清代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》：“庭树”二句极意翻新，作诗皆当如是。

清代朱宝莹《诗式》：“还发”二字与上“不知”二字，一呼一应、开合相关。此首前两句就题起，实写法，后两句从题外另生一意，虚写法。凡落笔总宜子虚处摩荡，所谓“意翻空而易奇，语征实而难巧”也。（品）悲慨。

近代刘永济《唐人绝句精华》：此诗从萧条中想见繁盛，不言人之感慨，似写树之无情，使人诵之，自然生感。