浣溪沙 · 黄钟拼音版/注音版
huàn xī shā huáng zhōng。
浣溪沙 · 黄钟。
zhōu bāng yàn。
周邦彦。
yǔ guò cán hóng shī wèi fēi，
雨过残红湿未飞，
shū lí yí dài tòu xié huī，
疏篱一带透斜晖，
yóu fēng niàng mì qiè xiāng guī。
游蜂酿蜜窃香归。
jīn wū wú rén fēng zhú luàn，
金屋无人风竹乱，
yī gōu jǐn rì shuǐ shěn wēi，
衣篝尽日水沈微，
yī chūn xū yǒu yì rén shí。
一春须有忆人时。
浣溪沙 · 黄钟评析
此词上阕写景，下阕由景生情，抒写闺中女子暮春怀人的情思，最后以情语作结。全词前五句，句句景语，致语，成独立画面，又句句含情，蕴藉，彼此有机关联。在这有机相联的美丽画面中，女主人公的心理活动活灵活现地表现出来。
上阕写暮春时节一个雨后黄昏的景色。首句写春雨刚过，落红满地，沾地不起。次句写一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。「残红」点明春暮，「斜晖」点明日暮。春残、日暮，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，暗示出闺中伤春怀人女子之凄婉、寂寞。
第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息；它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。「窃香」二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面补托。手法不同，目的却是一致的。
下阕由景及情，即景生情。过阕上句写室外风竹成韵，但所待之人未归，徒增思念者的寂寞无聊；下句写室内的沉香经过一天的燃点，已经变得微弱了，女主人公却无兴致再添香。这些细节描写，烘托了闺中人意的落寞无聊、涩滞不宁。末句「一春须有忆人时」以情语作结，意谓整个春天只好在怀人的苦闷相思中度过。这一结尾，包含无限深意，给人以言尽而意未尽之感。
这首词通过层层铺叙渲染，创造出一个充满寂寞无聊、空虚惆怅气氛的环境，有力地烘托出金屋女主人公的伤春怀人意绪。末句以作者的口吻侧面虚点，与「良辰美景奈天，赏心乐事谁家院」的慨叹有异曲同工之妙。
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周邦彦，北宋词人。字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江省杭州市）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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