秋夜寄丘二十二员外拼音版/注音版
qiū yè jì qiū èr shí èr yuán wài。
秋夜寄丘二十二员外。
wéi yìng wù。
韦应物。
huái jūn shǔ qiū yè，
怀君属秋夜，
sàn bù yǒng liáng tiān。
散步咏凉天。
shān kōng sōng zǐ luò，
山空松子落，
yōu rén yīng wèi mián。
幽人应未眠。
秋夜寄丘二十二员外赏析
韦苏州的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡元瑞在《诗薮》中说：「中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。」沈归愚在《说诗晬语》中说：「五言绝句，右丞之自然、太白之髙妙、苏州之古淡，并入化境。」上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施均甫在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗「淸幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也」。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，卽怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，卽诗人所怀念之人。首句「怀君属秋夜」，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这「秋夜」之景与「怀君」之情，正是彼此衬映的。次句「散步咏凉天」，承接自然，全不着力，而紧扣上句。「散步」是与「怀君」相照应的：「凉天」是与「秋夜」相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句「山空松子落」，遥承「秋夜」、「凉天」，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句「幽人应未眠」，则遥承「怀君」、「散步」，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以「观古今于须臾，抚四海于一瞬」。刘彦和在《文心雕龙·神思篇》中也说：「文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。」这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像唐·王明敭《题木兰院》：「三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头」，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
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秋夜寄丘二十二员外辑评
《韦孟全集》：幽情淡景，触处成诗，苏州用意闲妙若此。
《唐诗广选》：蒋仲舒曰：浅而远，自是苏州本色。
《汇编唐诗十集》：唐云：以我揣彼，无限情致。
《诗绎》：中唐五言绝，苏州最古。寄邱员外作，悠然有盛唐风格。三四思邱之思己，应念我未眠，妙在含蓄不尽。
《增订唐诗摘钞》：妙在第三句宛是幽人，故末句脱口而出。
《网师园唐诗笺》：悠然神往。
《唐诗选胜直解》：孤怀寂寞，谁与唱酬，忽忆良朋，正当秋夜，散步庭除之际，吟诗寄远，因念幽居，想亦未眠，以吟咏为乐，书去恍如觌面也。情致委曲，句调雅淡。
《唐人万首绝句选评》：淡而远，是苏州本色。第三句将写景一衬，落句便有情味。
《岘佣说诗》：韦公「怀君属秋夜」一首，淸幽不改摩诘，皆五绝之正法眼藏也。
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韦应物，中国唐代诗人。汉族，长安（今陕西西安）人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。
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