木兰花慢拼音版/注音版
mù lán huā màn。
木兰花慢。
mò qí yǒng。
万俟咏。
hèn yīng huā jiàn lǎo，
恨莺花渐老，
dàn fāng cǎo lǜ tīng zhōu。
但芳草、绿汀洲。
zòng xiù bì qiān xún，
纵岫壁千寻，
yú qián wàn dié，
榆钱万叠，
nán mǎi chūn liú。
难买春留。
méi huā xiàng lái shǐ bié，
梅花向来始别，
yòu cōng cōng，
又匆匆，
jié zǐ mǎn zhī tóu。
结子满枝头。
mén wài chuí yáng àn cè，
门外垂杨岸侧，
huà qiáo shuí xì lán zhōu。
画桥谁系兰舟。
yōu yōu。
悠悠。
suì yuè rú liú。
岁月如流。
tàn shuǐ fù yǎo nán shōu。
叹水覆、杳难收。
píng huà lán，
凭画阑，
wǎng wǎng tái tóu jǔ yǎn，
往往抬头举眼，
dōu shì chūn chóu。
都是春愁。
dōng fēng wǎn lái gèng è，
东风晚来更恶，
pà fēi hóng pāi xù rù shū lóu。
怕飞红、拍絮入书楼。
shuāng yàn guī lái wèn wǒ，
双燕归来问我，
zěn shēng bù shàng lián gōu。
怎生不上帘钩。
木兰花慢评析
此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。
上阕从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借「榆钱」而拈出「难买」，自然熨贴，堪称妙笔。「梅花」二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。「结子满枝头」暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰：「自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！」作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯馀一泓绿水，柳下无人繫舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
过阕四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。「覆水难收」，这句成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上阕离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。「凭画栏」三句，写词人由于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。「东风」两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。
此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事。这种含蓄蕴藉的比兴手法，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。
-
暂时没有网友完善本文的评析，快来完善吧！
万俟（Mò Qí）咏，北宋末南宋初词人，字雅言，自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。宋哲宗元佑时已以诗赋见称於时。据王灼《碧鸡漫志·卷二》记载：「元佑时诗赋老手」。但屡试不第，于是绝意仕进，纵情歌酒。自号「大梁词隐」。宋徽宗政和初年，召试补官。崇宁中，授大晟府制撰，依月用律制词，故多应制之作。宋高宗绍兴五年（公元1135年）补任下州文学。善工音律，能自度新声。词学柳永，存词二十七首。有《大声集》。
学习辛苦了，欣赏一张好看的图片放松一下吧：
