醉花间 · 休相问拼音版/注音版
zuì huā jiān xiū xiāng wèn。
醉花间 · 休相问。
máo wén xī。
毛文锡。
xiū xiāng wèn，
休相问，
pà xiāng wèn，
怕相问，
xiāng wèn hái tiān hèn。
相问还添恨。
chūn shuǐ mǎn táng shēng，
春水满塘生，
xī chì hái xiāng chèn。
鸂鶒还相趁。
zuó yè yǔ fēi fēi，
昨夜雨霏霏，
lín míng hán yī zhèn。
临明寒一阵。
piān yì shù lóu rén，
偏忆戍楼人，
jiǔ jué biān tíng xìn。
久绝边庭信。
醉花间 · 休相问赏析
毛文锡是西蜀代表词人之一，尤工小词，此阕为其代表作，素受赞诵，沈初有诗曰：“助教（温庭筠）新词《菩萨蛮》，司徒（毛文锡）绝调《醉花间》。晚唐风格无逾比，莫道诗家降格还。”推崇其为一代诗雄。毛词多“以质直见情致”，此阕却写得含蓄婉转，曲致其意，颇耐寻味，表现出风格的多样化。
此词破题用“陡健之笔”（《词徽》卷五），劈头便云：“休相问，怕相问，相问还添恨。”云起马面，突兀而来，挟带着强烈的感情。词用口语，用民间文学的重复、回环的手法，语言流利清新。通观全篇，乃替思妇设辞，有个性特征。女主人公不愿人问，更怯惧人问，唯恐平空再增添一段怅恨伤心；既云“添恨”，显见心头已有恨郁积。这就带出了三个问题：所“恨”什么？怕“问”什么？为什么“相问”会如此深深地触动心底隐痛？首三句无端而降，平地起波，顿时结成一个悬念。接下“春水”两句并不予回答，而是宕开一笔，折入景中，拉展出一卷池塘春意图。女主人以徘徊池塘畔，只见：微风徐拂，春水满塘，碧池如镜，洗映蓝天；水面上浮游着三五成群的紫色鸂鶒，头披五彩缨，双双相嬉，活泼的生机，不时打破池塘的宁静。画面讲究色彩，动静相映。这幅画深有寓意，不仅“春水”交代时令，“池塘”交代地点，更主要的是“鸂鶒相趁”表面写景，实际暗示幸福的爱情生活。鸂鶒，花间派词人常将之视作鸳鸯来咏写。“趁”，写出了鸂鶒双双相嬉、爱抚。词人写鸳鸯，鸂鶒，“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘”（牛峤《望江南》），是以双双相随的水鸟象征美满恩爱的婚姻。至此，女主人公的“恨”清晰了些，似与爱情生活的缺憾有关，但悬念仍未解。
过片二句承上片结句而来，由池塘水涨而翻忆昨夜春雨，是“春水”句的补足和延伸；水因雨而涨。一夜春雨霏霏，雨带寒意，临明一阵逼人。词化用唐韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”诗句，暗示女主人公彻夜不眠，卧听雨声。画面色彩气氛由热转为冷，自上片春江水暖跌入临明雨寒，心情也随之暗转。临明的寒意，侵人肌肤，女主人公由自己身上寒，推想到“伊人”的寒暖，而牵肠挂肚，逼出煞拍二句“偏忆戍楼人，久绝边庭信”。“戍楼”，征人所居，挑明女主人公身份，原来是个独居闺房的边防军人的妻子。丈夫万里从戎，边庭音信久已断绝。生死未卜，寒暖不知，不能不使妻子终日牵挂，惊忧怅悲，正是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）。结尾二句，如泣如诉，解开了全阕的悬念，词旨大明，乃思妇思念征夫。这才明白：女主人公为什么在词首启唇即哀诉：“休相问，怕相问，相问还添恨。”原来她怕人家问她远征丈夫的消息。也才明白：她闲步池塘，是为了避开人目，排遣愁怀。不料春景虽美，“触景更添恨”，水鸟双双成对，自己却茕独只影，说不出的凄愁伤感。因春色而生春心，因春心而触春恨。故过片心境迅即浸入彻骨春寒之中。煞拍如泉流归海，回环通首，源流有尽而不尽之意。
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醉花间 · 休相问辑评
陈廷焯《云韶集》：“此种起笔，合下章自成章法，自是一时兴到之作，婉约无比。后人屡屡效之，反觉数见不鲜矣。”
张德流《词微》：“《醉花间》云：‘休相问，怕相问，相问还添恨。’其又一阕云：‘深相忆，莫相忆，相忆情难极。’孙荆台《谒金门》云：‘留不得，留得也应无益。’皆欧阳永叔所谓陡健之笔。”
况周颐《餐樱庑词话》：“《花间集》毛文锡三十一首，余只喜《醉花间》后段：‘昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。’情景不奇，写出正复不易。语淡而真，亦轻清，亦沉着。”
俞陛云《五代词选释》：“言已拼得不相闻问。人苦独居，不及相趁之鸂鶒，而晓来过雨，忽念征人远戍，寒到君边，虽言‘休相问’，安能不问？越抛可，越是缠绵耳。”
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