在雨中想起两位旷世才女
这几天。天空一直瓢着细雨，初初升腾的暑气才刚走上舞台就马上谢幕了。走在潮润的空气里，触目皆是干净而井然的街道。沐浴初夏雨水洗刷过后的清新。却无由地想起了三毛:一个写着洒脱文字而字里行间满溢爱情亲情却甘于独守海边过着淡定余生的女人。印象中非常深刻的是三毛自己一再表述要做不死鸟的一篇文章“毕竟先走的是比较幸福的，留下来的，也并不是强者，可是．在这彻心的苦，切肤的痛里，我仍是要说－－为了爱的缘故，这永别的苦杯，还是让我来喝下吧．”可是，被荷西六年爱情套牢的她，虽然认为一个有责任心的人是没有死亡权利的，终究还是选择了让皓首白头的父母痛失爱女的不归路，追逐荷西而去．答应要做父亲，母亲，丈夫生命圆环最后离世的一个，却在父母身边用一双丝袜结束了正当中年的生命．
也许，三毛最终认为只有荷西的爱才能让她的生命得以延存，才能让她有活着的勇气和理由．“没有了荷西，再好的家也是枉然”．虽然她一再想方设法让自己活得从容，活得平静，并且因此而隐居在世界的角落几近与外界隔绝．可是透过这种独守生活的表象：对爱情亲情视若生命的三毛根本不可能从过去里走出来，她没办法接受除荷西之外的任一男性的爱．依她的性格，也不可能再找到像荷西那样与她心气相通的爱人．在滚滚红尘的寻寻觅觅当中，她终于绝望地放弃了不死鸟的选择和决定．
喜欢文字的女人其实大都走不出自己设定的故事框架，在呈现笔下的虚拟世界时，往往自己就沉沦了下去．张爱玲一辈子写的是女人跟男人的纠结，她在《有女同车》里说“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远”。其实，她又何曾撇开过男人来过自己独立的生活？胡兰成的绝情绝义，应该是她一生的最痛，可是张爱玲终究扮演的是痴情恋女的角色．在她伤感甚至有着哀怨的文字里面，蕴涵着她自己对爱情的执着追求和对现实生活的无奈．就比如《倾城之恋》，当男女历经恋爱阶段的互相猜测，互相做戏，互相试探而最终走到一起时，成就他们的不是深情蜜意，而是一场作乱的战争．在人力无法主宰或决定的爱情游戏里，外力成为了唯一的导演和编剧．这不能不说是张爱玲自身对爱情的拷问和质疑，也是她追求美好爱情落空后的失望和退却．
什么是天长地久？什么是地老天荒？当四十多岁的三毛悄然离去，在丝袜套上她的脖颈时她应该是没有参透的．如果参透并果真看淡的话或许就不会选择自杀的道路了．而一直孓然独守在大洋彼岸的张爱玲，是否最终从她的故事模式里走出来？几十年的孤清寂寞是否使她最终忘却年轻爱恋时的疼痛？是什么使她一直在异地坚持自己年迈的生命？或许是她终于相信外力对爱情的支配作用是人力所远远不能抗衡的而随遇而安吧？
一个在文字里随时表现淡定从容的女人却无法逃脱纠结的宿命，而一个在文字里始终讲述男女纠结的女人却将生命活成了一种坚持不懈．也许，这就是所谓的逆反定律：人愈想走出来，却越陷越深；而当你着意追求完美的归宿时，却反而做到了“心远地自偏”．
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