北京话与京味儿小说
如果说有哪个城市拥有着一种精神品质，能对居住在那里的人们施加强大而无形的影响，这个城市莫过于北京。“京味儿”，则是在人与城之间特有的精神联系中发生的，是人所感受到的城的文化意味。北京人对其“嘣响溜脆”的京片子自有其说不出的优越感。“侃”-“神侃”-“神吹海哨”，似乎在北京人嘴里，总有说不完的故事和生活趣味。京味儿小说，则不仅塑造了活脱脱的北京人，也让人品味出地地道道的北京话。
20世纪三四十年代，老舍小说北京方言的运用，使得文学创作的语言出现一种“陌生化”，带来一种新鲜的活力，用他自己的话说就是烧出白话的“原味儿”来，幽默、利落的说话神韵，又渗透着北京文化，这也是“京味儿”的重要表现。
20世纪80年代初，当代京味儿小说勃兴，邓友梅的《那五》、刘心武的《钟鼓楼》、韩少华的《红点颜儿》、汪曾祺的《受戒》、陈建功的《找乐》等，都可看出作家们对“京味儿”语言的精心设计与选择。
20世纪90年代以后，王朔等一批北京话“玩儿得更转”的作家似乎吸引了不少眼球。他们的小说，用新北京话写新北京生活，不同于以往京味儿作家追求的正统的叙述方式和写作姿态。因而北京话的“贫”和“油”也跃然纸上，让人品味到北京话的另一番滋味。
京味儿小说的文学品质不论，语言的魅力却不可阻挡，用北京话拍摄的一些影视剧如《那五》、《我爱我家》、《编辑部的故事》、《没事儿偷着乐》、《甲方乙方》等，之所以给人留下了那么深刻的印象，“京片子”功不可没。(刘倩)
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