《松岩楼阁图轴》清代髡残绘画作品
《松岩楼阁图轴》清代髡残绘画，纸本设色，纵41.6cm，横30.4cm。该作品以纷繁的笔墨表现千山万壑的浑厚与苍茫。收藏于南京博物馆。
《清髡残松岩楼阁图》绘山岚、松林、楼阁，具写意山水风范。这幅作品，其山坡用湿笔挥写，笔墨流畅滋润，使山峦显得浑厚华滋；松林、树木、楼阁，先用焦墨勾点，再加点染，葱茏苍秀，意境奇开。整幅作品墨气淋漓，秀逸湿润，气韵生动，是一幅意境独造的山水力作。在这幅画的上方，画家长篇题识，其字苍秀，风神独具。作品以简练奔放、恣意挥洒的笔墨，表现出“这一座山”质朴而又厚重的意境，此画在髡残的作品中堪称佳作。其中论画云：“董华亭（其昌）谓：画和禅理共旨，不然禅须悟，非工力使然，故元人论品格，宋人论气韵，品格可力学而至，气韵非妙悟则未能也。”反映了石溪的绘画思想，正是追求气韵的佳作。
欣赏《松岩楼阁图》，感觉画面好像只是巨幅作品中的—个局部，但整体上却不显局促与残缺。画家描绘了山顶上的几株古松杂树和房舍的屋檐，中间一段云烟渺渺，远处天际用淡墨烘染出天光岚影、云烟起伏，气韵自然生动。这里虽然是画面上的虚处，却是整幅作品中最关键、最精彩的地方。此画的线条大多以枯笔完成，无论长短粗细，都是那样的古拙苍劲，韵味醇厚。自清以降，在线条的运用上尤其是干笔的使用，能够与髡残并肩者并不多见。这幅作品虽然线条不多，但每一笔都有拔山扛鼎之力，加之画上的草书长跋洋洋洒洒、灵动飘逸，与画之用笔和谐呼应，令人叹为观止。
画上长跋曰：“吾乡青溪程司空(程正揆)藏有山樵(王蒙)《紫芝山房图》，莱阳荔裳宋观察(宋荦)亦有《所性斋图》，而皴染各不相同，皆山樵得意笔，乃知舞大呵者神变莫测。董华亭(董其昌)谓画如禅理，其旨亦然，禅须悟，非功力使然，故元人论品格，宋人论气韵，品格可学力而至，气韵非妙悟则未能也。尝与青溪论笔墨三昧，知己寥寥，知其解者，真旦暮遇之耳。丁未重九前三日，作于幽栖大歇堂，病眼昏涩，自愧多谬若此，野翁道长先生得无喷饭乎，石溪残道人。”这段跋文为髡残的这幅作品为什么与以往风格不同作了清晰的说明——法无定法，表现出生动的气韵才是创作的第一目的。这对于当今的画家也很有启迪。
髡残的山水画章法稳重，布局妥帖。构图虽然繁复严密，丰满郁茂，却丝毫不显迫塞滞涩，景色不以怪异新奇取胜，在质》怦凡中见深邃，在自然宁静中显功力。他善于使用秃笔和渴墨，用笔凝重扎实，雄强的笔触层层皴擦勾染，笔势强健而不霸悍，墨色厚重而不板滞，能够作到渴笔不枯见骨力，湿笔不湮显精神，正所谓“干裂秋风，润含春雨”。他画山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨焦墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。其作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的崇高境界。
相关推荐：
